LE 143 CITAZIONI PIÙ IMPORTANTI DE IL GRANDE GATSBY ANALIZZATE

Hai bisogno di consolidare il tuo Grande Gatsby saggio con alcune prove dal testo? Vuoi un ripasso sullo stile e sul suono del romanzo? Sei curioso di sapere come passare da un pezzo di testo a una lettura approfondita e un'analisi? Quindi dai un'occhiata a questo articolo con la chiave Grande Gatsby citazioni!

Abbiamo raccolto una raccolta di citazioni importanti di e sui personaggi principali, citazioni sui temi e simboli principali del romanzo e citazioni da ciascuno di essi. Il grande Gatsby i capitoli. A sua volta, ciascuno dei Grande Gatsby citazioni è seguita da una breve analisi e spiegazione del suo significato.

Usando questi Grande Gatsby Citazioni

Tutti questi sono ovviamente presentati al di fuori del contesto completo dei rispettivi capitoli (se sei confuso sulla trama, assicurati di dare un'occhiata i riassunti dei nostri capitoli! ). Se intendi utilizzare una di queste citazioni in un saggio, devi capire dove ciascuna citazione si inserisce nel libro, chi sta parlando e perché la frase è importante o significativa. O per dirla in modo più schietto, non limitarti a prenderli per un saggio senza aver letto il libro, altrimenti il tuo saggio non sarà molto forte!

Facciamo qui alcune analisi iniziali per ogni citazione per farti riflettere, ma ricordati di leggere attentamente e di portare le tue interpretazioni e idee nel testo. Può darsi che tu non sia d'accordo con alcune delle nostre analisi!

Breve nota sulle nostre citazioni

Il formato della nostra citazione in questa guida è (capitolo.paragrafo). Utilizziamo questo sistema poiché esistono molte edizioni di Gatsby, quindi l'utilizzo dei numeri di pagina funzionerebbe solo per gli studenti con la nostra copia del libro. Per trovare una citazione che citiamo tramite capitolo e paragrafo nel tuo libro, puoi esaminarla (Paragrafo 1-50: inizio del capitolo; 50-100: metà del capitolo; 100 in poi: fine del capitolo), oppure utilizzare la ricerca funzione se stai utilizzando una versione online o eReader del testo.

Tratteremo i personaggi nel seguente ordine e forniremo anche collegamenti alle pagine dei loro personaggi dove potrai controllare le loro descrizioni fisiche, i loro background, le azioni nel libro e gli argomenti di discussione comuni.

Grande Gatsby Citazioni sui personaggi

Clicca sul nome di ogni personaggio per leggere un'analisi dettagliata!

Jay Gatsby

Slogan: 'vecchio sport'

Gatsby adotta questo slogan, che all'epoca era usato tra i ricchi in Inghilterra e in America, per contribuire a costruire la sua immagine di uomo ricco di vecchi soldi , che è legato alla sua frequente insistenza di essere 'un uomo di Oxford'. Si noti che sia Jordan Baker che Tom Buchanan sono immediatamente scettici sia nei confronti dell'espressione 'vecchio sport' di Gatsby sia della sua affermazione di essere un uomo di Oxford, indicando che, nonostante gli sforzi di Gatsby, è incredibilmente difficile spacciarsi per 'vecchi soldi' quando si è 'T.

Si mise la mano in tasca e un pezzo di metallo, appeso a un nastro, mi cadde nel palmo.

'Quello è quello del Montenegro.'

Con mio grande stupore, la cosa aveva un aspetto autentico.

Ordinato da Danilo, correva la leggenda circolare, Montenegro, Nicolas Rex.

'Giralo.'

Maggiore Jay Gatsby, ho letto, Per valore straordinario. (4.34-39)

In questo momento, Nick inizia a credere e ad apprezzare Gatsby, e non solo a vederlo come un imbroglione gonfio. La medaglia, per Nick, ne è una prova concreta Gatsby, infatti, ebbe una carriera di successo come ufficiale durante la guerra e quindi che alcune delle altre affermazioni di Gatsby potrebbero essere vere.

Per il lettore, la medaglia costituisce una prova discutibile del fatto che Gatsby è davvero un uomo “straordinario”. non è un po' strano che Gatsby debba produrre prove fisiche per convincere Nick a credere alla sua storia? (Immagina quanto sarebbe strano portare con sé un gettone fisico da mostrare agli estranei per dimostrare il tuo più grande risultato.)

Aveva attraversato visibilmente due stati e stava entrando in un terzo. Dopo l'imbarazzo e la gioia irragionevole, fu consumato dallo stupore per la sua presenza. Era stato a lungo colmo di quell'idea, l'aveva sognata fino alla fine, aveva aspettato, per così dire, a denti stretti, a un livello di intensità inconcepibile. Ora, per reazione, stava correndo giù come un orologio troppo carico. (5.114)

Nel capitolo 5, il sogno a cui Gatsby ha lavorato per anni – incontrare e impressionare Daisy con la sua favolosa ricchezza – inizia finalmente a realizzarsi. E così, per la prima volta vediamo le emozioni autentiche di Gatsby, piuttosto che il suo personaggio attentamente costruito. Nick trova queste emozioni belle e trasformative quasi quanto il sorriso di Gatsby, anche se c'è anche la sensazione che questo amore potrebbe rapidamente deviare dai binari: Gatsby sta andando giù 'come un orologio sovraccarico'. In questo senso, questo momento prefigura delicatamente le crescenti tensioni che portano al tragico climax del romanzo.

«Non le chiederei troppo», azzardai. 'Non si può ripetere il passato.'

'Non puoi ripetere il passato?' esclamò incredulo. 'Ma certo che puoi!'

Si guardò intorno selvaggiamente, come se il passato fosse in agguato nell'ombra di casa sua, appena fuori dalla sua portata.

«Rimetterò tutto a posto com'era prima», disse annuendo deciso. 'Vedrà.' (6.128-131)

Questa è probabilmente la citazione più famosa di Gatsby. La sua insistenza nel voler ripetere il passato e ricreare tutto com'era a Louisville riassume la sua intensa determinazione nel riconquistare Daisy ad ogni costo. Anche mostra la sua ingenuità e ottimismo, persino l'illusione, su ciò che è possibile nella sua vita —un atteggiamento sempre più in contrasto con il cinico ritratto del mondo dipinto da Nick Carraway.

'Tua moglie non ti ama', disse Gatsby. «Non ti ha mai amato. Lei mi ama.' (7.238)

Questo è nel momento in cui Gatsby mette le carte in tavola , per così dire, rischia tutto per cercare di conquistare Daisy. La sua insistenza sul fatto che Daisy non ha mai amato Tom rivela anche come Gatsby si rifiuti di riconoscere che Daisy avrebbe potuto cambiare o amare qualcun altro da quando erano insieme a Louisville.

Questa dichiarazione, insieme alla sua precedente insistenza sul fatto di poter 'ripetere il passato', crea l'immagine di una persona eccessivamente ottimista e ingenua, nonostante le sue esperienze in guerra e come contrabbandiere. Soprattutto perché Daisy non può sostenere questa affermazione, dicendo che amava sia Tom che Gatsby, e Tom prende rapidamente il potere sulla situazione praticamente ordinando a Gatsby e Daisy di tornare a casa insieme, La sicura insistenza di Gatsby sul fatto che Daisy abbia sempre amato solo lui sembra disperata, persino delirante.

Gatsby credeva nel semaforo verde, nel futuro orgastico che anno dopo anno si allontana davanti a noi. Allora ci sfuggiva, ma non importa: domani correremo più veloci, allungheremo di più le braccia. . . . E un bel mattino——

E allora continuiamo a remare, barche contro corrente, risospinti incessantemente nel passato. (9.153-154)

Questa citazione è una delle battute finali più famose della letteratura moderna L'analisi finale di Nick su Gatsby: qualcuno che credeva nella 'luce verde, nel futuro orgastico' che non avrebbe mai potuto veramente ottenere. La nostra ultima immagine di Gatsby è quella di un uomo che credeva in un mondo (e in un futuro) migliore di quello in cui si trovava, ma puoi leggere di più sulle interpretazioni del finale, sia ottimistiche che pessimistiche, in la nostra guida alla fine del libro

Nick Carraway

Quando ero più giovane e vulnerabile, mio padre mi diede alcuni consigli che da allora rimugino nella mia mente. 'Quando ti viene voglia di criticare qualcuno,' mi disse, 'ricordati che non tutte le persone a questo mondo hanno avuto i vantaggi che hai avuto tu.' (1.1-2)

Le prime righe stabiliscono Nick come premuroso, approfondito, privilegiato e giudicante . Questa frase dà il tono anche alle prime pagine, dove Nick ci racconta il suo background e cerca di incoraggiare il lettore a fidarsi del suo giudizio. Sebbene sembri premuroso e attento, abbiamo anche la sensazione che sia critico e un po' snob.

Per vedere un'analisi più approfondita del motivo per cui il romanzo inizia come inizia e cosa significano per lui i consigli del padre di Nick come personaggio e come narratore, leggi il nostro articolo all'inizio di Il grande Gatsby .

Quando sono tornato dall'Oriente lo scorso autunno, ho sentito che avrei voluto che il mondo fosse in uniforme e in una sorta di attenzione morale per sempre; Non volevo più escursioni sfrenate con scorci privilegiati nel cuore umano. Solo Gatsby, l'uomo che dà il nome a questo libro, è stato esente dalla mia reazione: Gatsby, che rappresenta tutto ciò per cui nutro un genuino disprezzo. (1.4)

Un'altra citazione dalle prime pagine del romanzo, questa riga pone la grande domanda del romanzo: perché Nick si avvicina così tanto a Gatsby, dato che Gatsby rappresenta tutto ciò che odia? Suggerisce anche al lettore che Nick finirà per interessarsi profondamente a Gatsby mentre tutti gli altri si guadagneranno il suo 'disprezzo genuino'. Anche se questo non svela la trama, aiuta il lettore a essere un po' sospettoso nei confronti di tutti, tranne Gatsby, che entrano nella storia.

Ognuno sospetta di possedere almeno una delle virtù cardinali, e questa è la mia: sono una delle poche persone oneste che abbia mai conosciuto. (3.171)

Questo è probabile il momento in cui inizi a sospettare che Nick non sempre dica la verità - se tutti 'sospettano' di possedere una delle virtù cardinali (l'implicazione è che in realtà non sono virtuosi), se Nick dice di essere onesto, forse non lo è? Inoltre, se qualcuno deve affermare di essere onesto, ciò spesso suggerisce che fa cose che non sono esattamente affidabili.

All'improvviso non pensavo più a Daisy e Gatsby ma a questa persona pulita, dura e limitata che si occupava di scetticismo universale e che si appoggiava allegramente all'indietro proprio nel cerchio del mio braccio. Una frase cominciò a risuonare nelle mie orecchie con una sorta di inebriante eccitazione: 'Ci sono solo gli inseguiti, gli inseguitori, gli occupati e gli stanchi'. (4.164)

Le interazioni di Nick con Jordan sono alcuni degli unici luoghi in cui abbiamo un senso di vulnerabilità o emozione da parte di Nick. In particolare, Nick sembra piuttosto attratto da Jordan e stare con lei gli fa 'battere' nelle orecchie una frase con 'eccitazione inebriante'. Se ci fossero solo gli inseguiti, gli inseguitori, gli occupati e gli stanchi, sembrerebbe che Nick sia felice di essere l'inseguitore in questo particolare momento.

«Sono una folla schifosa», gridai dall'altra parte del prato. 'Vali tutto quel maledetto gruppo messo insieme.' (8.45)

Questa frase, che arriva dopo la morte di Myrtle e la fredda reazione di Tom, Daisy e Jordan, lo stabilisce Nick è fermamente schierato dalla parte di Gatsby nel conflitto tra i Buchanan e Gatsby . Mostra anche il disincanto di Nick nei confronti dell'intera ricca folla della costa orientale e anche che, a questo punto, è devoto a Gatsby e determinato a proteggere la sua eredità. Questo ci suggerisce che il nostro narratore, un tempo apparentemente imparziale, ora vede Gatsby in modo più generoso di quanto veda gli altri.

Questa è la conclusione di Nick alla sua storia, che può essere letto come cinico, pieno di speranza o realistico , a seconda di come lo interpreti. Puoi leggere in dettaglio su queste righe nel nostro articolo sulla fine del romanzo .

Daisy Buchanan

Mi ha detto che era una femmina, quindi ho girato la testa dall'altra parte e ho pianto. «Va bene», dissi, «sono felice che sia una femmina. E spero che sia una sciocca: questa è la cosa migliore che una ragazza possa essere a questo mondo, una bellissima piccola sciocca. (1.118)

Questo commento profondamente pessimistico risale alla prima volta che incontriamo Daisy nel capitolo 1. Ha appena finito di raccontare a Nick di come quando ha dato alla luce sua figlia, si è svegliata da sola: Tom era 'dio sa dove'. Chiede il sesso del bambino e piange quando sente che è una femmina. Quindi possiamo vedere sotto la sua affascinante superficie Daisy è un po' abbattuta riguardo al suo ruolo nel mondo e infelicemente sposata con Tom. Detto questo, subito dopo questo commento Nick la descrive con un 'sorriso compiaciuto', il che suggerisce che, nonostante il suo pessimismo, non sembra desiderosa di cambiare la sua attuale situazione.

'Ecco, cara.' Frugò nel cestino della carta straccia che aveva con sé sul letto e tirò fuori il filo di perle. «Portali di sotto e restituiscili a chiunque appartengano. Di' a tutti che Daisy ha cambiato la mia. Di' 'Daisy l'ha cambiata mia!'.'

Cominciò a piangere: pianse e pianse. Corsi fuori e trovai la cameriera di sua madre, chiudemmo la porta e la facemmo fare un bagno freddo. Non avrebbe lasciato andare la lettera. Lo portò con sé nella vasca e lo strizzò fino a farne una palla bagnata, e mi lasciò lasciare nel portasapone solo quando vide che si stava sciogliendo come neve.

Ma non disse un'altra parola. Le abbiamo dato dell'alcool di ammoniaca, le abbiamo messo del ghiaccio sulla fronte e l'abbiamo riattaccata al vestito e mezz'ora dopo, quando siamo usciti dalla stanza, le perle erano intorno al suo collo e l'incidente era finito. Il giorno dopo alle cinque sposò Tom Buchanan senza nemmeno un brivido e partì per un viaggio di tre mesi nei mari del sud. (4.140-2)

In questo flashback, narrato da Jordan, noi scopri tutto sul passato di Daisy e come è arrivata a sposare Tom, nonostante fosse ancora innamorata di Jay Gatsby. In effetti, sembra che lei si preoccupi abbastanza per lui che, dopo aver ricevuto una sua lettera, minaccia di annullare il suo matrimonio con Tom. Tuttavia, nonostante questa breve ribellione, viene rapidamente rimessa insieme da Jordan e dalla sua cameriera: il vestito e le perle rappresentano Daisy che ritorna al suo ruolo sociale prescritto. E in effetti, il giorno dopo sposa Tom 'senza neppure un brivido', come si vede la sua riluttanza a mettere in discussione il posto nella società dettato dalla sua famiglia e dal suo status sociale .

'Sono magliette così belle,' singhiozzò, con la voce attutita dalle pieghe spesse. 'Mi rattrista perché non ho mai visto magliette così... così belle prima d'ora.' (5.118)

Durante la riunione di Daisy e Gatsby, lei è deliziata dalla villa di Gatsby ma cade a pezzi dopo che Gatsby mostra allegramente la sua collezione di camicie.

Questa scena crea spesso confusione tra gli studenti. Perché Daisy inizia a piangere davanti a questo particolare spettacolo? La scena potrebbe parlare con Daisy materialismo : che crolla emotivamente solo di fronte a questa evidente prova della ritrovata ricchezza di Gatsby. Ma parla anche a i suoi forti sentimenti per Gatsby , e quanto è commossa per tutto ciò che ha fatto per riconquistarla.

'Cosa faremo oggi pomeriggio,' esclamò Daisy, 'e dopodomani, e nei prossimi trent'anni?' (7.74)

Nel capitolo 7, mentre Daisy cerca di trovare il coraggio di dire a Tom che vuole lasciarlo, vediamo un altro esempio della sua lotta per trovare un significato e uno scopo nella sua vita. Dietro l'aspetto allegro di Daisy, c'è una profonda tristezza, persino nichilismo, nel suo modo di vedere (confronta questo con la risposta più ottimistica della Giordania secondo cui la vita si rinnova in autunno).

'La sua voce è piena di soldi,' disse all'improvviso.

Questo è tutto. Non l'avevo mai capito prima. Era pieno di soldi: questo era il fascino inesauribile che si alzava e si abbassava in esso, il suo tintinnio, il suo canto di cembali. . . . Lassù in un palazzo bianco c'è la figlia del re, la ragazza d'oro. . . . (7.105-6)

Gatsby lega esplicitamente Daisy e la sua voce magnetica alla ricchezza. Questa particolare linea è davvero cruciale, dal momento che lega l'amore di Gatsby per Daisy alla sua ricerca di ricchezza e status . Permette inoltre alla stessa Daisy di diventare una controfigura dell'idea del sogno americano. Discuteremo ancora di più sulle implicazioni della voce di Daisy di seguito.

'Oh, vuoi troppo!' gridò a Gatsby. «Ti amo adesso: non è abbastanza? Non posso fare a meno di ciò che è passato.' Cominciò a singhiozzare impotente. 'Lo amavo una volta, ma amavo anche te.' (7.264)

Durante lo scontro culminante a New York City, Daisy non riesce ad ammettere di amare solo Gatsby, perché amava anche Tom all'inizio del loro matrimonio. Questo momento è schiacciante per Gatsby, e alcune persone che leggono il romanzo e finiscono per detestare Daisy indicano questo momento come prova. 'Perché non trovava il coraggio di lasciare quell'orribile Tom?' loro chiedono.

Tuttavia, direi che Il problema di Daisy non è che ama troppo poco, ma che ama troppo . Si innamorò di Gatsby e ebbe il cuore spezzato quando lui andò in guerra, e di nuovo quando la raggiunse proprio prima che lei sposasse Tom. E poi si innamorò profondamente di Tom nei primi giorni del loro matrimonio, solo per scoprire i suoi modi di tradimento e diventare incredibilmente scoraggiata (vedi il suo precedente commento sulle donne che sono 'belle piccole stupide'). Quindi ormai è stata ferita dall'innamoramento, due volte, ed è cauta nel rischiare un altro crepacuore.

Inoltre, vediamo di nuovo la sua riluttanza a separarsi dal suo posto nella società . Stare con Gatsby significherebbe rinunciare al suo status di nobile ricca e diventare invece la moglie di un gangster. È un enorme salto per qualcuno come Daisy, che è stata essenzialmente cresciuta per rimanere nella sua classe. Quindi è difficile biasimarla per non aver rinunciato a tutta la sua vita (per non parlare di sua figlia!) per stare con Jay.

Tom Buchanan

'[Tom], tra le varie doti fisiche, era stato uno degli attaccanti più potenti che avessero mai giocato a football al New Haven: una figura nazionale in un certo senso, uno di quegli uomini che raggiungono un'eccellenza così acuta e limitata a ventun anni che tutto poi sa di anti-climax.' (1.16)

Tom si afferma presto come irrequieto e annoiato , con la minaccia di aggressione fisica in agguato dietro quell'irrequietezza. Con i suoi giorni di gloria nella squadra di football di Yale ormai alle spalle, sembra essere costantemente alla ricerca, senza riuscire a trovare, l'eccitazione di una partita di football del college. Forse Anche Tom, come Gatsby, sta tentando, senza riuscirci, di ripetere il passato a modo suo .

«Be', è un bel libro e tutti dovrebbero leggerlo. L'idea è che se non stiamo attenti, la razza bianca sarà... sarà completamente sommersa. È tutta roba scientifica; è stato dimostrato.' (1,78)

In Capitolo 1 , apprendiamo che Tom ha letto ultimamente libri 'profondi', compresi quelli razzisti che affermano che la razza bianca è superiore a tutte le altre e deve mantenere il controllo sulla società. Questo parla dell'insicurezza di Tom: anche se è nato con soldi e privilegi incredibili, c'è il timore che gli venga portato via dagli arrampicatori sociali . Quell'insicurezza si traduce solo in dimostrazioni ancora più evidenti del suo potere - ostentare la sua relazione con Myrtle, rivelare Gatsby come un contrabbandiere e manipolare George per uccidere Gatsby - liberando così completamente i Buchanan da qualsiasi conseguenza degli omicidi.

'Non credere a tutto quello che senti, Nick', mi consigliò. (1.143)

All'inizio del libro, Tom consiglia a Nick di non credere alle voci e ai pettegolezzi, ma in particolare a ciò che Daisy gli ha detto sul loro matrimonio.

Nick è certamente diffidente nei confronti della maggior parte delle persone che incontra e, in effetti, vede attraverso Daisy nel capitolo 1 quando osserva che non ha intenzione di lasciare Tom nonostante le sue lamentele: 'Il loro interesse mi ha piuttosto toccato e li ha resi meno lontanamente ricchi, tuttavia, Ero confuso e un po' disgustato mentre andavo via. Mi sembrava che la cosa da fare per Daisy fosse correre fuori di casa, con la bambina in braccio, ma a quanto pare non c'erano tali intenzioni nella sua testa' (1.150). Ma man mano che il libro va avanti, Nick abbandona parte del suo precedente scetticismo mentre impara di più su Gatsby e sulla sua storia di vita, arrivando ad ammirarlo nonostante il suo status di contrabbandiere e criminale.

Questo ci lascia con un'immagine di Tom cinico e sospettoso rispetto all'ottimista Gatsby, ma forse anche più lucido di Nick entro la fine del romanzo.

«E in più, anch'io amo Daisy. Ogni tanto vado a fare baldoria e mi rendo ridicolo, ma torno sempre, e nel mio cuore la amo sempre. (7.251-252)

Dopo aver visto le relazioni di Tom con Myrtle e il suo comportamento generalmente rozzo, questa affermazione di amare Daisy sembra falsa nella migliore delle ipotesi e manipolativa nella peggiore (soprattutto perché una baldoria è un eufemismo per una relazione!).

Vediamo anche Tom che sottovaluta gravemente il suo cattivo comportamento (abbiamo visto una delle sue 'folle' che prevedeva la rottura del naso di Myrtle dopo aver dormito con lei mentre Nick era nella stanza accanto) e non rendersi conto o ignorare quanto possano essere dannose le sue azioni per altri. È esplicito riguardo al suo comportamento scorretto e non sembra affatto dispiaciuto -ha la sensazione che le sue 'folle' non abbiano importanza fintanto che torna da Daisy dopo che hanno finito.

In breve, questa citazione cattura il modo in cui il lettore arriva a comprendere Tom verso la fine del romanzo: come un uomo ricco egoista che rompe le cose e lascia che gli altri ripuliscano il suo pasticcio.

'Ho scoperto cos'erano i vostri 'farmacie'.' Si rivolse a noi e parlò rapidamente. «Lui e questo Wolfsheim hanno comprato un sacco di drugstore qui e a Chicago e hanno venduto alcolici di cereali al banco. Questa è una delle sue piccole acrobazie. L'ho preso per un contrabbandiere la prima volta che l'ho visto, e non mi sbagliavo di molto.' (7.284)

Ancora una volta, vengono rivelate la gelosia e l'ansia di Tom per la lezione. Anche se considera immediatamente Gatsby un contrabbandiere piuttosto che qualcuno che ha ereditato i suoi soldi, Tom si impegna comunque a fare un'indagine per capire esattamente da dove provengono i soldi. Questo dimostra che si sente un po' minacciato da Gatsby , e vuole essere sicuro di abbatterlo completamente.

Ma allo stesso tempo, è l'unico nella stanza che vede Gatsby per quello che è realmente . Questo è anche un momento in cui tu, come lettore, puoi davvero vedere quanto sia diventato offuscato il giudizio di Nick su Gatsby.

'Voi due cominciate da casa, Daisy,' disse Tom. 'Nella macchina del signor Gatsby.'

Guardò Tom, allarmata adesso, ma lui insistette con magnanimo disprezzo.

'Vai avanti. Non ti disturberà. Penso che si renda conto che il suo piccolo flirt presuntuoso è finito.' (7.296-298)

Una domanda comune che gli studenti si fanno dopo aver letto Gatsby per la prima volta è questa: perché Tom lascia che Daisy e Gatsby tornino insieme? Se è così protettivo e geloso nei confronti di Daisy, non insisterebbe affinché lei venga con lui?

La risposta è questa sta dimostrando il suo potere sia su Daisy che su Gatsby – non ha più paura che Daisy lo lasci per Gatsby, e praticamente lo sta sbattendo in faccia a Gatsby. Sta dicendo che non ha nemmeno paura di lasciarli soli insieme, perché sa che niente di ciò che Gatsby dice o fa convincerebbe Daisy a lasciarlo. È una dimostrazione di potere sottile ma cruciale e, naturalmente, finisce per essere una scelta fatale.

«E se glielo dicessi?» Quel tizio se l'era cercata. Ti ha gettato la polvere negli occhi proprio come ha fatto con quello di Daisy, ma era un tipo duro. Ha investito Myrtle come si investe un cane e non ha nemmeno fermato la macchina.' (9.143)

In una delle ultime righe del romanzo, Tom dice freddamente a Nick che Gatsby stava prendendo in giro sia lui che Daisy. Naturalmente, poiché sappiamo che Gatsby non ha effettivamente investito Daisy, possiamo leggere questa riga in tre modi:

Forse Daisy non ha mai ammesso con Tom di essere stata lei a guidare l'auto quella notte, quindi non ha ancora idea che sua moglie abbia ucciso la sua amante.

O forse il modo in cui Tom ha fatto pace con quello che è successo è convincendosi che anche se tecnicamente fosse Daisy a guidare, Gatsby è comunque responsabile della morte di Myrtle.

O forse Tom ha ancora paura di dire la verità sul coinvolgimento di Daisy a qualcuno, incluso Nick, nella remota possibilità che la polizia riapra il caso con nuove prove.

Giordano Baker

«E mi piacciono le grandi feste. Sono così intimi. Nelle piccole feste non c'è privacy.' (3.29)

Questo è un primo esempio di Le osservazioni inaspettatamente intelligenti di Jordan - in tutto il romanzo rivela uno spirito vivace e un occhio attento ai dettagli nelle situazioni sociali. Questo commento pone anche le basi per la relazione principale del romanzo tra Daisy e Gatsby, e come alla piccola festa nel capitolo 7 i loro segreti vengano alla luce con effetti disastrosi.

Confronta il commento di Jordan con l'atteggiamento generale di Daisy di essere troppo risucchiata nella sua stessa vita per notare cosa succede intorno a lei.

'Sei un pessimo guidatore,' protestai. 'O dovresti stare più attento o non dovresti guidare affatto.'

'Sto attento.'

'No non siete.'

'Beh, gli altri lo sono,' disse con leggerezza.

'Che cosa c'entra?'

«Si terranno alla larga da me», insistette. 'Ci vogliono due persone per fare un incidente.'

'Supponi di incontrare qualcuno sbadato quanto te.'

«Spero di non farlo mai», rispose. «Odio le persone imprudenti. Ecco perché mi piaci.' (3.162-169)

Qui abbiamo un'idea di ciò che unisce Jordan e Nick: lui è attratto dal suo atteggiamento spensierato e autorizzato mentre lei vede la sua cautela come un vantaggio. Dopotutto, se davvero ci vogliono due persone per fare un incidente, purché sia con una persona attenta, Jordan può fare quello che vuole!

Vediamo anche Jordan come qualcuno che calcola attentamente i rischi – sia nella guida che nelle relazioni. Questo è il motivo per cui alla fine del libro menziona di nuovo l'analogia dell'incidente automobilistico quando lei e Nick si lasciano: anche Nick era, in effetti, un 'cattivo guidatore' e lei è rimasta sorpresa di averlo interpretato male.

'È un grande vantaggio non bere tra gente che beve molto.' (4.144)

Un altro esempio di Lo spirito attento di Jordan , questa citazione (su Daisy) è il modo di Jordan di suggerire che forse la reputazione di Daisy non è così perfettamente pulita come tutti gli altri credono. Dopotutto, se Daisy fosse l'unica sobria in una folla di festaioli, sarebbe facile per lei nascondere aspetti poco lusinghieri di se stessa.

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In questo momento, Nick rivela ciò che trova attraente in Jordan: non solo il suo aspetto (anche se, ancora una volta, la descrive come piacevolmente 'sbarazzina' e 'dura'), ma il suo atteggiamento. È scettica senza essere del tutto cinica e rimane ottimista e spiritosa nonostante la sua visione leggermente pessimistica. A questo punto della storia, Nick del Midwest probabilmente trova ancora tutto questo eccitante e attraente, anche se ovviamente alla fine si rende conto che il suo atteggiamento le rende difficile entrare veramente in empatia con gli altri, come Myrtle.

'La vita ricomincia da capo quando il clima diventa fresco in autunno.' (7,75)

In contrasto con Daisy (che dice poco prima, in modo piuttosto disperato, 'Cosa faremo oggi, e poi domani, e per i prossimi trent'anni?' (7.74)), Jordan è aperta ed entusiasta delle possibilità ancora a sua disposizione nella sua vita . Come discuteremo più avanti, forse, dal momento che non è ancora sposata, la sua vita ha ancora una libertà che Daisy non ha, e la possibilità di ricominciare da capo.

Sebbene non sia esattamente un'ottimista con gli occhi stellati, mostra una resilienza e un'abilità di ricominciare le cose e andare avanti, che le permettono di sfuggire alla tragedia alla fine relativamente indenne. Si adatta anche al fatto che Jordan non sembra affezionarsi troppo alle persone o ai luoghi, motivo per cui è sorpresa da quanto prova per Nick.

«Mi hai buttato giù al telefono. Non me ne frega niente di te adesso, ma è stata una nuova esperienza per me e per un po' ho avuto un po' di vertigini.' (9.130)

Jordan non mostra spesso le sue emozioni né mostra molta vulnerabilità, quindi questo momento è sorprendente perché vediamo che le importava davvero di Nick, almeno in una certa misura. Nota che esprime la sua confessione con un'osservazione piuttosto sfacciata ('Non me ne frega niente di te adesso') che sembra vuota quando ti rendi conto che essere stata 'gettata' da Nick la faceva sentire stordita - triste, sorpresa, scossa... per un po.

Mirto Wilson

La signora Wilson si era cambiata il costume qualche tempo prima e ora indossava un elaborato abito da pomeriggio di chiffon color crema, che emetteva un fruscio continuo mentre lei si aggirava per la stanza. Con l'influenza dell'abito anche la sua personalità aveva subito un cambiamento. L'intensa vitalità che era stata così notevole nel garage si trasformò in un'impressionante alterigia. La sua risata, i suoi gesti, le sue affermazioni si facevano di momento in momento più violentemente affettate e man mano che si espandeva, la stanza intorno a lei si rimpiccioliva fino a sembrare che girasse su un perno rumoroso e scricchiolante nell'aria fumosa. (2.56)

Qui vediamo Myrtle trasformarsi dalla sua personalità più sensuale e fisica a quella di qualcuno che vuole disperatamente sembrare più ricco di quanto non sia in realtà . Esercitando potere sul suo gruppo di amici, sembra godersi la propria immagine.

A differenza di Gatsby, che proietta un personaggio elaborato, ricco e mondano, il personaggio di Myrtle è molto più semplicistico e trasparente. (In particolare Tom, che vede immediatamente Gatsby come un falso, non sembra preoccuparsi delle pretese di Myrtle, forse perché non hanno alcuna conseguenza per lui, o qualsiasi tipo di minaccia per il suo stile di vita.)

'Margherita! Margherita! Margherita!' - gridò la signora Wilson. «Lo dirò quando voglio!» Margherita! Dai——'

Facendo un breve movimento abile Tom Buchanan le ruppe il naso con la mano aperta. (2.125-126)

Qui vediamo Myrtle spingersi oltre i suoi limiti con Tom e rendersi conto che lui è allo stesso tempo violento e completamente riluttante a essere onesto riguardo al suo matrimonio.

Sebbene entrambi i personaggi siano ostinati, impulsivi e guidati dai loro desideri, Tom qui sta affermando violentemente che i suoi bisogni sono più importanti di quelli di Myrtle . Dopotutto, per Tom, Myrtle è solo un'altra amante, usa e getta come tutto il resto.

Inoltre, questa ferita prefigura la morte di Myrtle per mano della stessa Daisy. Mentre invocare il nome di Daisy qui fa sì che Tom ferisca Myrtle, il vero incontro di Myrtle con Daisy più avanti nel romanzo si rivela mortale.

'Battimi!' la sentì piangere. 'Buttami giù e picchiami, piccolo sporco codardo!' (7.314)

Quando George affronta sua moglie riguardo alla sua relazione, Myrtle è furiosa e punge suo marito - già insicuro da quando è stato tradito - insinuando che è debole e meno uomo di Tom. Inoltre, la loro lotta è incentrata sul corpo di lei e sul modo in cui viene trattata, mentre Tom e Daisy litigavano in precedenza nello stesso capitolo sui loro sentimenti.

In questo momento, vediamo che, nonostante quanto sia pericolosa e dannosa la relazione di Myrtle con Tom, sembra che lei stia chiedendo a George di trattarla nello stesso modo in cui ha fatto Tom. L'inquietante accettazione da parte di Myrtle del suo ruolo di semplice corpo - un pezzo di carne, in pratica - prefigura la raccapricciante fisicità della sua morte.

Michaelis e quest'uomo la raggiunsero per primi, ma quando le aprirono la camicia ancora umida di sudore, videro che il suo seno sinistro oscillava come un lembo e non c'era bisogno di ascoltare il cuore sottostante. La bocca era spalancata e squarciata agli angoli, come se si fosse soffocata un po' nel rinunciare all'enorme vitalità che aveva immagazzinato per così tanto tempo. (7.317)

Anche nella morte la fisicità e la vitalità di Myrtle vengono enfatizzate . In effetti, l'immagine è piuttosto apertamente sessuale: nota come è il seno di Myrtle ad essere squarciato e oscillante, e la sua bocca squarciata agli angoli. Ciò riecheggia la visione di Nick di Myrtle come donna e amante, niente di più: anche nella morte è oggettivata.

Questo momento è anche molto più violento del naso rotto in precedenza. Mentre quel momento ha cementato Tom come offensivo agli occhi del lettore, questo mostra davvero il danno che Tom e Daisy lasciano dietro di sé e modella il tono tragico del resto del romanzo.

Giorgio Wilson

In genere era uno di questi uomini sfiniti: quando non lavorava sedeva su una sedia sulla soglia e fissava la gente e le macchine che passavano lungo la strada. Quando qualcuno gli parlava, rideva invariabilmente in modo simpatico e incolore. Era l'uomo di sua moglie e non il suo. (7.312)

Dopo la nostra prima presentazione a George, Nick sottolinea la mitezza e la deferenza di George verso sua moglie, commentando molto senza mezzi termini che non è un uomo se stesso. . Anche se questo commento rivela un po' della misoginia di Nick - il suo commento sembra pensare che il fatto che George sia 'l'uomo di sua moglie' in contrapposizione al proprio sia la sua principale fonte di debolezza - continua anche a sottolineare la devozione di George per Myrtle.

L'apparente debolezza di George potrebbe renderlo una scelta improbabile per l'assassino di Gatsby, finché non si considera quanta ansia e rabbia repressa ha nei confronti di Myrtle, che culmina nei suoi due atti violenti finali: l'omicidio di Gatsby e il suo stesso suicidio.

La sua descrizione continua anche a radicarlo nel Valle delle Ceneri . A differenza di tutti gli altri personaggi principali, che si muovono liberamente tra Long Island e Manhattan (o, nel caso di Myrtle, tra Queens e Manhattan), George rimane nel Queens, contribuendo alla sua immagine bloccata e passiva. Ciò rende il suo ultimo viaggio, a piedi, a Long Island, particolarmente inquietante e disperato.

Qualcuno gli parlava a bassa voce e tentava di tanto in tanto di mettergli una mano sulla spalla, ma Wilson non sentiva né vedeva. I suoi occhi si abbassavano lentamente dalla luce oscillante al tavolo imbandito vicino al muro, per poi tornare di nuovo alla luce ed emetteva incessantemente il suo acuto, orribile richiamo.

«Oh mio Dio!» Oh mio Dio! Oh, Ga-od! Oh, noi Ga-od!' (7.326-7)

George è completamente devastato dalla morte della moglie, al punto da essere inconsolabile e ignaro della realtà. Anche se abbiamo sentito che l'ha trattata brutalmente poco prima, rinchiudendola e insistendo per allontanarla dalla città, è completamente devastato dalla sua perdita. Questa brusca rottura con la sua precedente personalità passiva prefigura la sua svolta verso la violenza alla fine del libro.

«Le ho parlato», mormorò dopo un lungo silenzio. «Le ho detto che avrebbe potuto ingannare me, ma non poteva ingannare Dio. L'ho portata alla finestra...' Con uno sforzo si è alzato, è andato al finestrino posteriore e vi si è appoggiato con la faccia premuta contro di esso, 'e io ho detto: 'Dio sa cosa hai fatto, tutto quello che hai fatto'. . Puoi ingannare me, ma non puoi ingannare Dio!' '

In piedi dietro di lui Michaelis vide con stupore che stava guardando gli occhi del dottor T. J. Eckleburg, appena emerso pallido ed enorme dalla notte che si dissolveva.

'Dio vede tutto', ripeté Wilson.

'Questa è una pubblicità', gli assicurò Michaelis. Qualcosa lo fece voltare dalla finestra e guardare indietro nella stanza. Ma Wilson rimase lì a lungo, con il viso vicino al vetro della finestra, annuendo nel crepuscolo. (8.102-105)

George cerca conforto, salvezza e ordine dove non c'è altro che pubblicità. Ciò parla del decadimento morale di New York City, della costa orientale e persino dell’America in generale durante gli anni ’20. Parla anche di quanto George sia solo e impotente e di come la violenza diventi la sua unica risorsa per cercare vendetta.

In questo momento, il lettore è costretto a chiedersi se esiste qualche tipo di moralità a cui aderiscono i personaggi, o se il mondo è davvero crudele e completamente privo di giustizia, e senza Dio tranne il Signore. occhi vuoti del dottor T.J. Eckleburg .

Chiave Grande Gatsby Citazioni a tema

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Denaro e materialismo

Allora indossa il cappello d'oro, se questo la commuove;
Se riesci a rimbalzare in alto, rimbalza anche per lei,
Finché non griderà 'Amante, amante dal cappello dorato, amante che rimbalza,
Devo averti!»

—THOMAS PARKE D'INVILLIERS

IL epigrafe del romanzo contrassegna immediatamente il denaro e il materialismo come temi chiave del libro: all'ascoltatore viene implorato di 'indossare il cappello d'oro' come un modo per impressionare il suo amante. In altre parole, la ricchezza viene presentata come la chiave dell'amore, una chiave così importante che la parola 'oro' viene ripetuta due volte. Per qualcuno non basta 'rimbalzare in alto' per conquistarlo con il tuo fascino. Hai bisogno di ricchezza, tanto più meglio, per conquistare l'oggetto del tuo desiderio.

'Avevano trascorso un anno in Francia, senza una ragione particolare, e poi andavano alla deriva qua e là inquieti ovunque la gente giocasse a polo e diventasse ricca insieme.' (1.17)

La nostra introduzione a Tom e Daisy li descrive immediatamente come ricco, annoiato e privilegiato . L'irrequietezza di Tom è probabilmente una delle motivazioni per i suoi affari, mentre Daisy è appesantita dalla conoscenza di quegli affari. Questa combinazione di irrequietezza e risentimento li mette sulla strada della tragedia alla fine del libro.

«C'era musica dalla casa del mio vicino durante le notti d'estate. Nei suoi giardini azzurri uomini e ragazze andavano e venivano come falene tra i sussurri, lo champagne e le stelle. Durante l'alta marea del pomeriggio osservavo i suoi ospiti tuffarsi dalla torre della sua zattera o prendere il sole sulla sabbia calda della sua spiaggia mentre i suoi due motoscafi fendevano le acque del Sound, trascinando acquaplani sopra cataratte di schiuma. Nei fine settimana la sua Rolls-Royce diventava un omnibus, portando feste da e per la città, dalle nove del mattino fino a mezzanotte ben passata, mentre la sua station wagon correva come un vivace insetto giallo per incontrare tutti i treni. E il lunedì otto servitori, compreso un giardiniere in più, lavoravano tutto il giorno con spazzoloni, spazzoloni, martelli e cesoie da giardino, riparando i danni della notte prima...». (3.1—3.6)

La descrizione delle feste di Gatsby all'inizio di capitolo 3 è lungo e incredibilmente dettagliato, e quindi mette in risalto la straordinaria portata della ricchezza e del materialismo di Gatsby. A differenza della villa costosa ma non eccessivamente vistosa di Tom e Daisy , e la piccola cena a cui Nick partecipa Capitolo 1 , tutto ciò che riguarda la nuova ricchezza di Gatsby è esagerato e vistoso, dalle casse di arance portate e spremute una per una da un maggiordomo, al 'corpo' dei ristoratori all'intera orchestra. Tutti coloro che vengono alle feste sono attratti dal denaro e dalla ricchezza di Gatsby, rendendo la cultura del culto del denaro una tendenza diffusa in tutta la società nel romanzo, non solo qualcosa di cui sono vittime i nostri personaggi principali. Dopotutto, 'le persone non erano invitate, andavano lì' (3.7). Nessuno viene a causa della stretta amicizia personale con Jay. Tutti sono lì solo per lo spettacolo.

Tirò fuori una pila di camicie e cominciò a gettarle davanti a noi, una per una: camicie di lino puro, seta spessa e flanella pregiata che perdevano le pieghe cadendo e coprivano il tavolo in un disordine multicolore. Mentre ammiravamo ne portò altre e il morbido e ricco mucchio salì più in alto: camicie a strisce e volute e plaid in corallo e verde mela e lavanda e arancione tenue con monogrammi di blu indiano. All'improvviso, con un suono teso, Daisy chinò la testa nelle camicie e cominciò a piangere furiosamente.

'Sono magliette così belle,' singhiozzò, con la voce attutita dalle pieghe spesse. 'Mi rattrista perché non ho mai visto magliette così... così belle prima d'ora.' (5.117-118)

Gatsby, come un pavone che mette in mostra la sua coda multicolore, ostenta la sua ricchezza davanti a Daisy sfoggiando le sue camicie multicolori. E, cosa affascinante, questo è il primo momento della giornata in cui Daisy crolla emotivamente – non quando vede Gatsby per la prima volta, non dopo la loro prima lunga conversazione, nemmeno alla vista della villa – ma in questo momento. ostentazione estremamente cospicua di ricchezza . Questo parla del suo materialismo e di come, nel suo mondo, una certa quantità di ricchezza sia una barriera all'ingresso in una relazione (amicizia o altro).

«Ha una voce indiscreta», osservai. 'È pieno di...'

Ho esitato.

'La sua voce è piena di soldi,' disse all'improvviso.

La stessa Daisy è qui esplicitamente collegata al denaro, il che consente al lettore di vedere il desiderio di Gatsby per lei come desiderio di ricchezza, denaro e status più in generale. Quindi, mentre Daisy è materialista ed è nuovamente attratta da Gatsby a causa della sua ricchezza appena acquisita, vediamo che anche Gatsby è attratto da lei a causa del denaro e dello status che rappresenta.

Non potevo perdonarlo o apprezzarlo, ma ho visto che ciò che aveva fatto era, per lui, del tutto giustificato. Era tutto molto distratto e confuso. Erano persone imprudenti, Tom e Daisy: facevano a pezzi cose e creature e poi si ritiravano nei loro soldi o nella loro immensa disattenzione o qualunque cosa fosse che li teneva insieme, e lasciavano che altre persone ripulissero il disastro che avevano combinato. . . . (9.146)

Qui, all'indomani della carneficina del romanzo, Nick osserva che mentre Myrtle, George e Gatsby sono tutti morti, Tom e Daisy non vengono affatto puniti per la loro avventatezza, possono semplicemente ritirarsi nei loro soldi o nella loro vasta disattenzione... e lascia che siano gli altri a ripulire il pasticcio.' COSÌ qui il denaro è più di un semplice status: è uno scudo contro la responsabilità , che consente a Tom e Daisy di comportarsi in modo spericolato mentre gli altri personaggi soffrono e muoiono nel perseguimento dei loro sogni.

Il sogno americano

Ma non lo chiamai perché all'improvviso diede segno che era contento di stare solo: allungò le braccia verso l'acqua scura in un modo curioso, e per quanto fossi lontano da lui avrei giurato che stesse tremando. . Involontariamente guardai verso il mare e non distinsi nulla tranne un'unica luce verde, minuscola e lontana, che avrebbe potuto essere l'estremità di un molo. (1.152)

Nel nostro primo assaggio di Jay Gatsby, lo vediamo tendersi verso qualcosa di lontano, qualcosa in vista ma decisamente fuori portata. Questa famosa immagine della luce verde è spesso intesa come parte di Il grande Gatsby La meditazione di The American Dream: l'idea che le persone tendono sempre a qualcosa di più grande di loro che è appena fuori portata . Puoi leggere di più a riguardo nel nostro pubblica tutto sul semaforo verde . Il fatto che questa immagine struggente sia la nostra introduzione a Gatsby prefigura la sua fine infelice e lo contrassegna anche come un sognatore, piuttosto che come persone come Tom o Daisy che sono nate con i soldi e non hanno bisogno di lottare per qualcosa di così lontano.

Sul grande ponte, con la luce del sole che attraverso le travi crea un tremolio costante sulle macchine in movimento, con la città che si innalza oltre il fiume in cumuli bianchi e zollette di zucchero, tutte costruite con un desiderio di denaro non olfattivo. La città vista dal Queensboro Bridge è sempre la città vista per la prima volta, nella sua prima selvaggia promessa di tutto il mistero e la bellezza del mondo.

Ci passò davanti un morto su un carro funebre colmo di fiori, seguito da due carrozze con le tendine abbassate e da carrozze più allegre per gli amici. Gli amici ci guardavano con gli occhi tragici e le labbra corte e alte dell'Europa sud-orientale, e fui felice che la vista della splendida macchina di Gatsby fosse inclusa nella loro cupa vacanza. Mentre attraversavamo l'isola di Blackwell, ci passò davanti una limousine, guidata da un autista bianco, nella quale sedevano tre negri alla moda, due dollari e una ragazza. Ho riso forte mentre i tuorli dei loro occhi roteavano verso di noi in altezzosa rivalità.

'Tutto può succedere, ora che siamo scivolati su questo ponte', ho pensato; 'proprio niente. . . .'

Potrebbe accadere anche Gatsby, senza particolare meraviglia. (4.55-8)

All’inizio del romanzo, otteniamo questa illustrazione per lo più ottimistica del sogno americano: vediamo persone di razze e nazionalità diverse correre verso New York, una città dalle possibilità insondabili. Questo momento ha tutti gli elementi classici del sogno americano: possibilità economiche, diversità razziale e religiosa, atteggiamento spensierato. In questo momento sembra che “tutto possa succedere”, anche un lieto fine.

Tuttavia, questa visione rosea alla fine viene minata dai tragici eventi più avanti nel romanzo. E anche a questo punto, la condiscendenza di Nick nei confronti delle persone nelle altre auto rafforza la gerarchia razziale americana che sconvolge l'idea del sogno americano. . C'è anche una piccola competizione in gioco, una 'altezzosa rivalità' tra l'auto di Gatsby e quella che trasporta i 'negri alla moda'. Nick 'ride ad alta voce' in questo momento, suggerendo che pensa sia divertente che i passeggeri di quest'altra macchina li vedano alla pari, o addirittura rivali da battere. In altre parole, sembra credere fermamente nella gerarchia razziale che Tom difende nel Capitolo 1, anche se non lo ammette onestamente.

Il suo cuore batteva sempre più forte mentre il viso bianco di Daisy si avvicinava al suo. Sapeva che quando avesse baciato quella ragazza, e avesse unito per sempre le sue visioni indicibili al suo respiro deperibile, la sua mente non si sarebbe mai più scatenata come la mente di Dio. Così attese, ascoltando ancora per un momento il diapason che era stato colpito da una stella. Poi la baciò. Al tocco delle sue labbra lei sbocciò per lui come un fiore e l'incarnazione fu completa. (6.134)

Questo momento lega esplicitamente Daisy a tutti i sogni più grandi di Gatsby per una vita migliore -al suo sogno americano. Questo pone le basi per il tragico finale del romanzo, dal momento che Daisy non riesce a resistere sotto il peso del sogno che Gatsby proietta su di lei. Invece, rimane con Tom Buchanan, nonostante i suoi sentimenti per Gatsby. Pertanto, quando Gatsby non riesce a conquistare Daisy, non riesce nemmeno a realizzare la sua versione del sogno americano. Questo è il motivo per cui così tante persone leggono il romanzo come una versione cupa o pessimistica del sogno americano, piuttosto che ottimista.

...mentre la luna si alzava, le case inessenziali cominciavano a sciogliersi finché gradualmente mi resi conto della vecchia isola qui che un tempo fioriva agli occhi dei marinai olandesi: un seno fresco e verde del nuovo mondo. I suoi alberi scomparsi, gli alberi che avevano lasciato il posto alla casa di Gatsby, un tempo avevano assecondato sottovoce l'ultimo e il più grande di tutti i sogni umani; per un attimo transitorio e incantato l'uomo deve aver trattenuto il fiato al cospetto di questo continente, costretto a una contemplazione estetica che non comprendeva né desiderava, faccia a faccia per l'ultima volta nella storia con qualcosa di commisurato alla sua capacità di meraviglia.

E mentre sedevo lì a rimuginare sul vecchio mondo sconosciuto, ho pensato alla meraviglia di Gatsby quando per la prima volta vide la luce verde all'estremità del molo di Daisy. Aveva fatto molta strada per raggiungere questo prato azzurro e il suo sogno doveva sembrargli così vicino che difficilmente avrebbe potuto fare a meno di coglierlo. Non sapeva che era già alle sue spalle, da qualche parte in quella vasta oscurità oltre la città, dove si stendevano nella notte i campi oscuri della repubblica. (9.151-152)

Le pagine conclusive del romanzo riflettono a lungo sul sogno americano, in un atteggiamento che sembra allo stesso tempo triste, riconoscente e pessimista. Si ricollega anche al nostro primo assaggio di Gatsby, che si protende sull'acqua verso la luce verde del Buchanan. Nick nota che il sogno di Gatsby era 'già alle spalle', quindi, in altre parole, era impossibile da realizzare. Tuttavia, trova qualcosa da ammirare nel modo in cui Gatsby sperava ancora in una vita migliore e si protendeva costantemente verso quel futuro più luminoso.

Per una considerazione completa di queste ultime righe e di cosa potrebbero significare, vedi la nostra analisi del finale del romanzo .

Amore e relazioni

Citazioni sul matrimonio di Daisy e Tom

Perché siano venuti ad est, non lo so. Avevano trascorso un anno in Francia, senza una ragione particolare, e poi andavano alla deriva qua e là inquieti ovunque la gente giocasse a polo e diventasse ricca insieme. (1.17)

Nick presenta Tom e Daisy come irrequieti, ricchi e come un'unità singolare: loro. Nonostante tutte le rivelazioni sugli affari e altre infelicità nel loro matrimonio e sugli eventi del romanzo, è importante notare che la nostra prima e ultima descrizione di Tom e Daisy li descrive come una coppia unita, anche se annoiata . In effetti, Nick ribadisce questa osservazione solo più avanti nel capitolo 1.

Beh, aveva meno di un'ora e Tom era Dio sa dove. Mi sono svegliato dall'etere con una sensazione di totale abbandono e ho chiesto subito all'infermiera se fosse un maschio o una femmina. Mi ha detto che era una femmina, quindi ho girato la testa dall'altra parte e ho pianto. «Va bene», dissi, «sono felice che sia una femmina. E spero che sia una sciocca: questa è la cosa migliore che una ragazza possa essere a questo mondo, una bellissima piccola sciocca.

'Vedi, penso che comunque sia tutto terribile,' continuò convinta. «Lo pensano tutti, anche i più avanzati. E io so. Sono stato ovunque, ho visto tutto e ho fatto tutto.' I suoi occhi guizzarono intorno a lei in modo provocatorio, un po' come quelli di Tom, e rise con emozionante disprezzo. 'Sofisticato... Dio, quanto sono sofisticato!'

«Nell'istante in cui la sua voce si interruppe, cessando di attirare la mia attenzione, la mia convinzione, sentii la fondamentale insincerità di ciò che aveva detto. Mi metteva a disagio, come se l'intera serata fosse stata una sorta di trucco per estorcere a me un contributo emotivo. Ho aspettato, e infatti, in un attimo lei mi ha guardato con un sorriso assoluto sul suo bel viso, come se avesse affermato la sua appartenenza a una società segreta piuttosto distinta alla quale lei e Tom appartenevano.' (1.118-120)

In questo passaggio, Daisy prende Nick da parte nel Capitolo 1 e afferma, nonostante la sua felicità esteriore e il suo stile di vita lussuoso, di essere piuttosto depressa dalla sua situazione attuale. All'inizio sembra che Daisy stia rivelando le crepe nel suo matrimonio - Tom era 'Dio lo sa qui' alla nascita della loro figlia, Pammy, oltre a un malessere generale nei confronti della società in generale ('tutto è terribile comunque').

Tuttavia, subito dopo questa confessione, Nick dubita della sua sincerità. E in effetti, fa seguire alla sua lamentela apparentemente seria 'un sorrisetto assoluto'. Cosa sta succedendo qui?

Ebbene, Nick prosegue osservando che il sorrisetto 'affermava la sua appartenenza a una società segreta piuttosto distinta alla quale lei e Tom appartenevano'. In altre parole, nonostante la performance di Daisy, sembra contenta di restare con Tom, parte della 'società segreta' degli ultra-ricchi.

Quindi la domanda è: qualcuno, o qualcosa, può sollevare Daisy dal suo compiacimento?

«Non l'ho mai amato», disse con evidente riluttanza.

'Non a Kapiolani?' chiese Tom all'improvviso.

'NO.'

Dalla sala da ballo sottostante, accordi ovattati e soffocanti salivano su calde ondate d'aria.

'Non quel giorno che ti ho portato giù dal Punch Bowl per tenerti asciutte le scarpe?' C'era una tenerezza roca nel suo tono. '. . . Margherita?' (7.258-62)

Nel corso del romanzo, sia Tom che Daisy iniziano o continuano una relazione, allontanandosi l'uno dall'altra invece di affrontare i problemi del loro matrimonio.

Tuttavia, Gatsby li costringe ad affrontare i loro sentimenti al Plaza Hotel quando chiede a Daisy di dire che non ha mai amato Tom. Anche se riesce a pronunciare le parole, le annulla immediatamente: 'Ho amato [Tom] una volta, ma amavo anche te!' - dopo che Tom l'ha interrogata.

Qui, Tom, solitamente presentato come spavaldo, brutale e scortese, crolla, parlando con 'roca tenerezza' e ricordando alcuni dei pochi momenti felici nel matrimonio suo e di Daisy. Questo è un momento chiave perché mostra che, nonostante la disfunzione del loro matrimonio, Tom e Daisy sembrano entrambi cercare conforto nei primi ricordi felici. Tra quei pochi ricordi felici e il fatto che provengono entrambi dalla stessa classe sociale, il loro matrimonio finisce per resistere a molteplici vicende.

Daisy e Tom erano seduti l'uno di fronte all'altro al tavolo della cucina con un piatto di pollo fritto freddo in mezzo e due bottiglie di birra. Le stava parlando intensamente dall'altra parte del tavolo e, nella sua serietà, la sua mano era caduta su quella di lei, coprendola. Di tanto in tanto lei lo guardava e annuiva in segno di approvazione.

Non erano felici, e nessuno dei due aveva toccato il pollo o la birra, eppure non erano nemmeno infelici. C'era un'inconfondibile aria di naturale intimità nella foto e chiunque avrebbe detto che stavano cospirando insieme. (7.409-10)

Erano persone imprudenti, Tom e Daisy: facevano a pezzi cose e creature e poi si ritiravano nei loro soldi o nella loro immensa disattenzione o qualunque cosa fosse che li teneva insieme, e lasciavano che altre persone ripulissero il disastro che avevano combinato. . . . (9.146)

Alla fine del romanzo, dopo l'omicidio di Myrtle da parte di Daisy e la morte di Gatsby, lei e Tom sono tornati saldamente insieme, 'cospirando' e 'sbagliati' ancora una volta, nonostante la morte dei loro amanti.

Come nota Nick, 'non erano felici... eppure non erano nemmeno infelici'. Il loro matrimonio è importante per entrambi, poiché rassicura il loro status di vecchia aristocrazia monetaria e porta stabilità alle loro vite. Quindi il romanzo termina con loro descritti ancora una volta come un'unità, un 'loro', forse ancora più fortemente legati poiché sono sopravvissuti non solo a un altro giro di affari ma anche a un omicidio.

Citazioni sul matrimonio di Myrtle e George

Ho sentito dei passi su una scala e in un attimo la figura tarchiata di una donna ha bloccato la luce proveniente dalla porta dell'ufficio. Era sui trentacinque anni ed era leggermente corpulenta, ma portava la carne in eccesso in modo sensuale, come sanno fare alcune donne. Il suo viso, sopra un vestito maculato di crêpe-de-chine blu scuro, non conteneva alcuna sfaccettatura o barlume di bellezza, ma c'era una vitalità immediatamente percettibile in lei, come se i nervi del suo corpo fossero continuamente in fiamme. Lei sorrise lentamente e attraversando suo marito come se fosse un fantasma strinse la mano a Tom, guardandolo arrossato negli occhi. Poi si bagnò le labbra e, senza voltarsi, parlò al marito con voce dolce e roca:

'Prendi delle sedie, perché no, così qualcuno può sedersi.'

'Oh, certo,' concordò in fretta Wilson e si avviò verso il piccolo ufficio, confondendosi immediatamente con il colore del cemento delle pareti. Una polvere bianca e cenere velava il suo abito scuro e i suoi capelli chiari, così come velava ogni cosa nelle vicinanze, tranne sua moglie, che si avvicinò a Tom. (2,15-17)

Come discutiamo in il nostro articolo sulla simbolica valle delle ceneri , George è ricoperto dalla polvere della disperazione e quindi sembra impantanato nella disperazione e nella depressione di quel luogo desolante, mentre Myrtle è seducente e piena di vitalità. La sua prima azione è ordinare al marito di prendere delle sedie, la seconda è allontanarsi da lui, avvicinarsi a Tom.

A differenza di Tom e Daisy, che inizialmente vengono presentati come un'unità, la nostra prima introduzione a George e Myrtle li mostra fratturati, con personalità e motivazioni molto diverse. Abbiamo subito la sensazione che il loro matrimonio sia in difficoltà e che il conflitto tra i due sia imminente.

'L'ho sposato perché pensavo che fosse un gentiluomo', disse alla fine. 'Pensavo che sapesse qualcosa sull'allevamento, ma non era degno di leccarmi le scarpe.'

'Sei stata pazza di lui per un po',' disse Catherine.

'Pazzo di lui!' - esclamò Myrtle incredula. «Chi ha detto che ero pazza di lui?» Non sono mai stato più pazzo di lui di quanto lo fossi stato per quell'uomo lì». (2.112-4)

Qui abbiamo un po' di retroscena sul matrimonio di George e Myrtle: come Daisy, Myrtle all'inizio era pazza di suo marito, ma da allora il matrimonio si è inasprito. Ma mentre Daisy non ha alcun reale desiderio di lasciare Tom, qui vediamo Myrtle desiderosa di andarsene e molto sprezzante nei confronti di suo marito. Myrtle sembra suggerire che anche il fatto che suo marito la aspetti sia inaccettabile: è chiaro che pensa di essere finalmente diretta verso cose più grandi e migliori.

Ancora una volta, in contrasto con la partnership stranamente incrollabile di Tom e Daisy, i co-cospiratori, Michaelis (assumendo brevemente le funzioni di narratore) osserva che George 'era l'uomo di sua moglie', 'logoro'. Ovviamente, questa situazione viene ribaltata quando George rinchiude Myrtle quando scopre la relazione, ma L'osservazione di Michaelis parla di instabilità nel matrimonio dei Wilson, in cui ciascuno lotta per il controllo sull'altro . Piuttosto che affrontare il mondo come un fronte unito, i Wilson lottano ciascuno per il dominio all’interno del matrimonio.

'Battimi!' la sentì piangere. 'Buttami giù e picchiami, piccolo sporco codardo!'

Un attimo dopo corse fuori nell'oscurità, agitando le mani e gridando; prima che potesse allontanarsi dalla porta, l'affare era finito. (7.314-5)

Non sappiamo cosa sia successo nella rissa prima di questo momento cruciale, ma sappiamo che George ha chiuso Myrtle in una stanza una volta scoperto che aveva una relazione. Quindi, nonostante l'apparenza esteriore di essere governato da sua moglie, in realtà ha la capacità di controllarla fisicamente. Tuttavia, a quanto pare lui non la picchia, come fa Tom, e Myrtle lo prende in giro per questo, forse insinuando che sia meno un uomo di Tom.

Questo scoppio sia di violenza fisica (George che rinchiude Myrtle) che di abuso emotivo (probabilmente da entrambe le parti) soddisfa il senso precedente del matrimonio che si avvia verso il conflitto. Tuttavia, è inquietante assistere agli ultimi minuti di questa partnership fratturata e instabile.

Citazioni sulle relazioni tra Daisy e Gatsby

'Devi conoscere Gatsby.'

'Gatsby?' chiese Daisy. 'Che Gatsby?' (1,60-1)

Nel primo capitolo riceviamo alcuni accenni e scorci di Gatsby, ma uno dei più interessanti è Daisy che si rianima immediatamente al suo nome. Ovviamente lei lo ricorda ancora e forse pensa anche a lui, ma la sua sorpresa suggerisce che pensa che se ne sia andato da tempo, sepolto nel profondo del suo passato.

Ciò è in netto contrasto con l'immagine che otteniamo dello stesso Gatsby alla fine del capitolo, che si allunga attivamente attraverso la baia fino alla casa di Daisy (1.152). Mentre Daisy vede Gatsby come un ricordo, Daisy è il passato, il presente e il futuro di Gatsby. È chiaro anche nel capitolo 1 che l'amore di Gatsby per Daisy è molto più intenso del suo amore per lui.

'Gatsby ha comprato quella casa in modo che Daisy fosse proprio dall'altra parte della baia.'

Allora non erano state soltanto le stelle a cui aveva aspirato quella notte di giugno. È diventato vivo per me, liberato all'improvviso dal grembo del suo splendore senza scopo. (4.151-2)

Nel capitolo 4, apprendiamo la storia di Daisy e Gatsby da Jordan: in particolare, come si frequentavano a Louisville ma finì quando Gatsby andò al fronte. Spiega anche come Daisy abbia minacciato di annullare il suo matrimonio con Tom dopo aver ricevuto una lettera da Gatsby, ma ovviamente ha finito per sposarlo comunque (4.140).

Qui apprendiamo anche che la motivazione principale di Gatsby è riavere Daisy, mentre Daisy è ovviamente all'oscuro di tutto questo. Questo pone le basi per la loro relazione è su un piano diseguale: mentre ciascuno prova amore e affetto per l'altro, Gatsby non ha pensato a nient'altro che a Daisy per cinque anni mentre Daisy si è creata tutta un'altra vita .

'Non ci vediamo da molti anni', disse Daisy, con la voce più concreta che mai.

'Cinque anni il prossimo novembre.' (5,69-70)

Daisy e Gatsby si riuniscono finalmente nel capitolo 5, il punto centrale del libro. L'intero capitolo è ovviamente importante per comprendere il rapporto Daisy/Gatsby, poiché li vediamo interagire per la prima volta. Ma questo dialogo iniziale è affascinante, perché lo vediamo I ricordi di Gatsby di Daisy sono più astratti e offuscati, mentre Gatsby è stato così ossessionato da lei che conosce il mese esatto in cui si sono separati. e ha chiaramente contato i giorni fino alla loro riunione.

Erano seduti alle due estremità del divano e si guardavano come se fosse stata posta qualche domanda o fosse nell'aria, e ogni traccia di imbarazzo era scomparsa. Il viso di Daisy era rigato di lacrime e quando entrai saltò in piedi e cominciò ad asciugarlo con il fazzoletto davanti allo specchio. Ma c’era un cambiamento in Gatsby che era semplicemente sconcertante. Brillava letteralmente; senza una parola o un gesto di esultanza un nuovo benessere irradiava da lui e riempiva la stanzetta. (5.87)

Dopo la reintroduzione inizialmente imbarazzante, Nick lascia Daisy e Gatsby da soli e torna e li trova a parlare in modo sincero ed emotivo. Gatsby si è trasformato: è radioso e splendente. Al contrario, non vediamo Daisy trasformata radicalmente, tranne che per le sue lacrime. Sebbene il nostro narratore, Nick, presti molta più attenzione a Gatsby che a Daisy, queste diverse reazioni suggeriscono che Gatsby è molto più intensamente coinvolto nella relazione.

'Sono magliette così belle,' singhiozzò, con la voce attutita dalle pieghe spesse. 'Mi rattrista perché non ho mai visto magliette così... così belle prima d'ora.' (5.118).

Gatsby ha la possibilità di mostrare la sua villa e le sue enormi ricchezze a Daisy, e lei crolla dopo un'esibizione molto evidente della ricchezza di Gatsby, attraverso le sue camicie multicolori.

Nelle lacrime di Daisy, potresti percepire un po' di senso di colpa - per il fatto che Gatsby abbia ottenuto così tanto solo per lei - o forse di rammarico, per il fatto che avrebbe potuto stare con lui se avesse avuto la forza di abbandonare il suo matrimonio con Tom.

Tuttavia, a differenza di Gatsby, le cui motivazioni sono messe a nudo, è difficile sapere cosa sta pensando Daisy e quanto sia coinvolta nella loro relazione, nonostante quanto sia apertamente emotiva durante questa riunione. Forse è semplicemente sopraffatta dall'emozione per aver rivissuto le emozioni dei loro primi incontri.

In un flashback, sentiamo parlare del primo bacio tra Daisy e Gatsby, attraverso il punto di vista di Gatsby. Vediamo esplicitamente in questa scena che, per Gatsby, Daisy è arrivata a rappresentare tutte le sue speranze e i suoi sogni più grandi riguardo alla ricchezza e a una vita migliore: è letteralmente l'incarnazione dei suoi sogni . Non c'è un passaggio analogo per quanto riguarda Daisy, perché in realtà non sappiamo molto della vita interiore di Daisy, o certamente non molto se paragonata a Gatsby.

Quindi vediamo, ancora una volta, che la relazione è molto disomogenea: Gatsby ci ha letteralmente messo il suo cuore e la sua anima, mentre Daisy, sebbene abbia ovviamente amore e affetto per Gatsby, non lo ha idolatrato allo stesso modo. Qui diventa chiaro che Daisy, che è umana e fallibile, non potrà mai essere all'altezza dell'enorme proiezione che Gatsby ha di lei .

'Oh, vuoi troppo!' gridò a Gatsby. «Ti amo adesso: non è abbastanza? Non posso fare a meno di ciò che è passato.' Cominciò a singhiozzare impotente. 'Lo amavo una volta, ma amavo anche te.'

Gli occhi di Gatsby si aprirono e si chiusero.

'Anche tu mi amavi?' ripeté. (7.264-66)

Qui finalmente possiamo dare un'occhiata ai veri sentimenti di Daisy: amava Gatsby, ma anche Tom, e per lei quelli erano amori uguali . Non ha messo l'amore iniziale per Gatsby su un piedistallo come ha fatto Gatsby. L'ossessione di Gatsby per lei appare sorprendentemente unilaterale a questo punto, ed è chiaro al lettore che non lascerà Tom per lui. Puoi anche capire perché questa confessione è un duro colpo per Gatsby: sogna Daisy da anni e la vede come il suo unico vero amore, mentre lei non riesce nemmeno a classificare il suo amore per Gatsby al di sopra del suo amore per Tom.

'Stava guidando Daisy?'

'Sì,' disse dopo un momento, 'ma naturalmente dirò che lo ero.' (7.397-8)

Nonostante il rifiuto di Gatsby da parte di Daisy al Plaza Hotel, lui rifiuta di credere che fosse reale ed è sicuro di poter ancora riaverla. La sua devozione è così intensa che non ci pensa due volte a coprirla e ad assumersi la colpa della morte di Myrtle. In effetti, la sua ossessione è così forte che sembra a malapena rendersi conto che c'è stata una morte, o sentirsi in colpa. Questo momento sottolinea ulteriormente quanto Daisy significhi per Gatsby e quanto lui significhi relativamente poco per lei.

Era la prima ragazza 'carina' che avesse mai conosciuto. In vari modi non rivelati era entrato in contatto con queste persone, ma sempre con un filo spinato indiscernibile nel mezzo. La trovava estremamente desiderabile. È andato a casa sua, prima con altri ufficiali di Camp Taylor, poi da solo. Lo stupì: non era mai stato in una casa così bella prima. Ma ciò che dava a tutto ciò un'intensità mozzafiato era il fatto che Daisy vivesse lì: per lei era una cosa tanto casuale quanto lo era per lui la sua tenda al campo. C'era un mistero maturo in esso, un accenno di camere da letto al piano superiore più belle e fresche delle altre camere da letto, di attività allegre e radiose che si svolgevano attraverso i suoi corridoi e di storie d'amore che non erano ammuffite e già stese nella lavanda ma fresche, respiranti e profumate. delle scintillanti automobili di quest'anno e delle danze i cui fiori erano appena appassiti. Lo eccitava anche il fatto che molti uomini avessero già amato Daisy: aumentava il suo valore ai suoi occhi. Sentiva la loro presenza in tutta la casa, pervadendo l'aria con le sfumature e gli echi di emozioni ancora vibranti. (8.10, corsivo aggiunto)

Nel capitolo 8, quando scopriamo il resto del retroscena di Gatsby, impariamo di più su ciò che lo ha attratto da Daisy: la sua ricchezza, e in particolare il mondo che si è aperto a Gatsby quando ha avuto modo di conoscerla. È interessante notare che apprendiamo anche che il suo 'valore aumentò' agli occhi di Gatsby quando divenne chiaro che anche molti altri uomini l'avevano amata. Vediamo quindi come Daisy sia rimasta coinvolta nelle ambizioni di Gatsby per una vita migliore e più ricca.

Lo sai anche tu, come lettore Daisy ovviamente è umana e fallibile e non potrà mai essere realisticamente all'altezza delle immagini esagerate che Gatsby ha di lei e cosa rappresenta per lui. Quindi in queste ultime pagine, prima della morte di Gatsby mentre apprendiamo il resto della storia di Gatsby, sentiamo che il suo desiderio ossessivo per Daisy riguardava tanto il desiderio di un'altra vita migliore, quanto quello di una donna single.

Citazioni sulle relazioni di Tom e Myrtle

'Penso che sia carino,' disse la signora Wilson con entusiasmo. 'Quanto costa?'

'Quel cane?' Lo guardò con ammirazione. 'Quel cane ti costerà dieci dollari.'

L'airedale - senza dubbio c'era un airedale coinvolto da qualche parte anche se i suoi piedi erano sorprendentemente bianchi - cambiò di mano e si sistemò in grembo alla signora Wilson, dove lei accarezzò con rapimento il cappotto resistente alle intemperie.

'E 'un ragazzo o una ragazza?' chiese delicatamente.

'Quel cane? Quel cane è un maschio.'

'È una stronzata,' disse Tom con decisione. «Ecco i tuoi soldi. Vai a comprarti altri dieci cani.' (2.38-43)

Questo passaggio è fantastico perché viene visualizzato in modo ordinato I diversi atteggiamenti di Tom e Myrtle nei confronti della relazione . Myrtle pensa che Tom la stia viziando in modo specifico, e che si preoccupi di lei più di quanto in realtà faccia - dopo tutto, si ferma a darle un cane solo perché lei dice che è carino e insiste che ne vuole uno per capriccio.

Ma per Tom i soldi non sono un grosso problema. Butta via i 10 dollari con nonchalance, consapevole di essere stato truffato ma non preoccupandosi, dato che ha tanti soldi a sua disposizione. Insiste anche di sapere più del venditore di cani e di Myrtle, mostrando come guarda dall'alto in basso le persone al di sotto della sua stessa classe, ma a Myrtle questo manca perché è infatuata sia del nuovo cucciolo che dello stesso Tom.

Myrtle avvicinò la sua sedia alla mia e all'improvviso il suo respiro caldo mi riversò addosso la storia del suo primo incontro con Tom.

«Era sui due sedili uno di fronte all'altro che sono sempre gli ultimi rimasti sul treno. Stavo andando a New York per vedere mia sorella e passarci la notte. Indossava un abito elegante e scarpe di vernice e non riuscivo a staccargli gli occhi di dosso, ma ogni volta che mi guardava dovevo fingere di guardare la pubblicità sopra la sua testa. Quando siamo entrati nella stazione lui era accanto a me e mi premeva il davanti della camicia bianca contro il braccio, così gli ho detto che avrei dovuto chiamare un poliziotto, ma lui sapeva che avevo mentito. Ero così emozionato che quando salii con lui su un taxi quasi non mi resi conto che non sarei salito su un treno della metropolitana. Tutto quello a cui continuavo a pensare, ancora e ancora, era 'Non puoi vivere per sempre, non puoi vivere per sempre'. ' (2.119-20)

Myrtle, dopo dodici anni di matrimonio in cui è infelice, vede la sua relazione con Tom come una fuga romantica. Racconta la storia di come lei e Tom si sono incontrati come se fosse l'inizio di una storia d'amore. In realtà, è piuttosto inquietante —Tom vede una donna che trova attraente su un treno e subito le si avvicina e la convince ad andare a letto con lui immediatamente. Non esattamente roba da romanticismo classico!

In combinazione con il fatto che Myrtle crede che il cattolicesimo di Daisy (una bugia) sia ciò che tiene separati lei e Tom, vedi che nonostante le pretese di mondanità di Myrtle, in realtà sa molto poco di Tom o delle classi superiori, ed è un cattivo giudice del carattere. È una persona di cui è facile per Tom trarre vantaggio.

Verso mezzanotte Tom Buchanan e la signora Wilson si trovarono uno di fronte all'altro discutendo con voce appassionata se la signora Wilson avesse qualche diritto di menzionare il nome di Daisy.

'Margherita! Margherita! Margherita!' - gridò la signora Wilson. «Lo dirò quando voglio!» Margherita! Dai——'

Facendo un breve movimento abile Tom Buchanan le ruppe il naso con la mano aperta. (2.124-6)

Nel caso in cui il lettore si stesse ancora chiedendo se forse la visione di Myrtle sulla relazione avesse qualche fondamento di verità, questa è una dura dose di realtà. Il trattamento feroce di Tom nei confronti di Myrtle ricorda al lettore la sua brutalità e il fatto che, per lui, Myrtle è solo un'altra relazione, e non lascerebbe mai Daisy per lei nemmeno in un milione di anni.

Nonostante la violenza di questa scena, la vicenda continua. Myrtle è così disperata nel tentativo di sfuggire al suo matrimonio o così delusa da ciò che Tom pensa di lei (o entrambi) che rimane con Tom dopo questa brutta scena.

Non c'è confusione come quella di una mente semplice, e mentre ci allontanavamo Tom sentiva le sferzate calde del panico. Sua moglie e la sua amante, fino a un'ora prima sicure e inviolate, stavano sfuggendo precipitosamente al suo controllo. (7.164)

Il capitolo 2 ci fornisce molte informazioni sul carattere di Myrtle e su come vede la sua relazione con Tom. Ma a parte l'attrazione fisica di Tom per Myrtle, non avremo una visione chiara delle sue motivazioni se non più tardi. Nel capitolo 7, Tom va nel panico quando scopre che George è a conoscenza della relazione di sua moglie. Apprendiamo qui che il controllo è incredibilmente importante per Tom: controllo di sua moglie, controllo della sua amante e controllo della società più in generale (vedi il suo inveire nel Capitolo 1 sull''Ascesa degli Imperi di Colore' ).

Quindi, proprio mentre inveisce e delira appassionatamente contro le “razze di colore”, si lascia prendere dal panico e si arrabbia anche quando vede che sta perdendo il controllo sia su Myrtle che su Daisy. Questo parla del diritto di Tom - sia come persona ricca, come uomo e come persona bianca - e mostra come la sua relazione con Myrtle sia solo un'altra dimostrazione di potere. Ha ben poco a che fare con i suoi sentimenti per Myrtle stessa. Quindi, quando la relazione comincia a sfuggirgli di mano, va nel panico, non perché ha paura di perdere Myrtle, ma perché ha paura di perdere qualcosa che possiede.

«E se pensi che non ho avuto la mia parte di sofferenza... guarda un po', quando sono andato a lasciare quell'appartamento e ho visto quella maledetta scatola di biscotti per cani lì sulla credenza, mi sono seduto e ho pianto come un bambino. Per Dio, è stato terribile...' (9.145)

Nonostante il comportamento ripugnante di Tom nel corso del romanzo, alla fine, Nick ci lascia con un'immagine di Tom che confessa di aver pianto per Myrtle. Ciò complica il desiderio del lettore di vedere Tom come un semplice cattivo. Questa confessione di emozione certamente non riscatta Tom, ma ti impedisce di vederlo come un mostro completo.

Citazioni sulle relazioni tra Nick e Jordan

Mi è piaciuto guardarla. Era una ragazza snella, dal seno piccolo, con un portamento eretto che accentuava gettando il corpo all'indietro sulle spalle come un giovane cadetto. I suoi occhi grigi, striati dal sole, mi guardavano con educata curiosità reciproca da un viso pallido, affascinante e scontento. Adesso mi venne in mente che l'avevo vista, o una sua foto, da qualche parte prima. (1,57)

Mentre Nick osserva Jordan nel capitolo 1, vediamo la sua immediata attrazione fisica per lei , anche se non è potente quanto quello di Tom per Myrtle. E analogamente all'attrazione di Gatsby per Daisy per i suoi soldi e la sua voce, Nick è attratto dalla postura di Jordan, dal suo 'viso pallido, affascinante e scontento'— il suo atteggiamento e il suo status sono più seducenti del suo solo aspetto . Quindi l'attrazione di Nick per Jordan ci dà un po' di indizi sia su come Tom vede Myrtle sia su come Gatsby vede Daisy.

«Buonanotte, signor Carraway. Ci vediamo presto.'

'Certo che lo farai', confermò Daisy. «In effetti penso che organizzerò un matrimonio. Vieni spesso, Nick, e in un certo senso... oh... ti metterò insieme. Sai... ti chiudono accidentalmente negli armadi della biancheria e ti spingono in mare su una barca, e cose del genere...' (1.131-2)

In tutto il romanzo, vediamo Nick evitare di farsi coinvolgere nelle relazioni - la donna che menziona a casa, la donna con cui esce brevemente nel suo ufficio, la sorella di Myrtle - anche se non protesta per essere 'messo insieme' con Jordan. Forse è perché Jordan sarebbe un passo avanti per Nick in termini di denaro e classe, il che parla dell'ambizione e della coscienza di classe di Nick , nonostante il modo in cui si dipinge come un uomo qualunque. Inoltre, a differenza di queste altre donne, Jordan non è appiccicosa: lascia che Nick venga da lei. Nick è attratto da quanto lei sia distaccata e simpatica.

'Sei un pessimo guidatore,' protestai. 'O dovresti stare più attento o non dovresti guidare affatto.'

'Sto attento.'

'No non siete.'

'Beh, gli altri lo sono,' disse con leggerezza.

'Che cosa c'entra?'

«Si terranno alla larga da me», insistette. 'Ci vogliono due persone per fare un incidente.'

'Supponi di incontrare qualcuno sbadato quanto te.'

«Spero di non farlo mai», rispose. «Odio le persone imprudenti. Ecco perché mi piaci.'

I suoi occhi grigi e striati dal sole guardavano dritto davanti a sé, ma aveva deliberatamente cambiato i nostri rapporti, e per un momento pensai di amarla. (3.162-70)

Qui, Nick è attratto dall'atteggiamento blasé di Jordan e dalla sua fiducia che gli altri eviteranno il suo comportamento negligente, un atteggiamento che può permettersi grazie ai suoi soldi. In altre parole, Nick sembra affascinato dal mondo dei super-ricchi e dai privilegi che garantisce ai suoi membri.

Quindi, proprio come Gatsby si innamora di Daisy e della sua ricca condizione, anche Nick sembra attratto da Jordan per ragioni simili. Tuttavia, questa conversazione non solo prefigura il tragico incidente automobilistico più avanti nel romanzo, ma ne fa anche un accenno ciò che Nick troverà ripugnante in Jordan: il suo insensibile disprezzo per tutti tranne che per se stessa .

Era buio adesso, e mentre scendevamo sotto un piccolo ponte ho messo il braccio intorno alla spalla dorata di Jordan, l'ho attirata verso di me e l'ho invitata a cena. All'improvviso non pensavo più a Daisy e Gatsby ma a questa persona pulita, dura e limitata che si occupava di scetticismo universale e che si appoggiava allegramente all'indietro proprio nel cerchio del mio braccio. Una frase cominciò a risuonare nelle mie orecchie con una sorta di inebriante eccitazione: 'Ci sono solo gli inseguiti, gli inseguitori, gli occupati e gli stanchi'. (4.164)

Nick, sempre con Jordan, sembra euforico di stare con qualcuno che è un gradino sopra di lui in termini di classe sociale, euforico di essere una persona 'inseguitrice', piuttosto che semplicemente impegnata o stanca . Vedere il Nick, solitamente equilibrato, così affascinato ci dà un'idea dell'infatuazione di Gatsby per Daisy, e ci permette anche di intravedere Nick-la-persona, piuttosto che Nick-il-narratore.

E ancora una volta, abbiamo un'idea di ciò che lo attrae di Jordan: il suo sé pulito, duro e limitato, il suo scetticismo e il suo atteggiamento sbarazzino. È interessante vedere queste qualità diventare ripugnanti per Nick solo pochi capitoli dopo.

Poco prima di mezzogiorno il telefono mi ha svegliato e mi sono alzato con il sudore che mi colava sulla fronte. Era Jordan Baker; mi chiamava spesso a quest'ora perché l'incertezza dei suoi spostamenti tra alberghi, locali e case private la rendeva difficilmente reperibile in altro modo. Di solito la sua voce arrivava via cavo come qualcosa di fresco e fresco, come se un buco da un campo da golf fosse entrato dalla finestra dell'ufficio, ma quella mattina sembrava aspra e secca.

'Ho lasciato la casa di Daisy,' disse. 'Sono a Hempstead e questo pomeriggio andrò a Southampton.'

Probabilmente è stato un atto di tatto lasciare la casa di Daisy, ma il gesto mi ha infastidito e la sua osservazione successiva mi ha reso rigido.

'Non sei stato così gentile con me ieri sera.'

'Che importanza avrebbe potuto avere allora?' (8,49-53)

Più avanti nel romanzo, dopo la tragica morte di Myrtle, L'atteggiamento disinvolto e disinvolto di Jordan non è più carino, anzi, Nick lo trova disgustoso . Come può Jordan preoccuparsi così poco del fatto che qualcuno sia morto, e invece preoccuparsi maggiormente del fatto che Nick si comporti in modo freddo e distante subito dopo l'incidente?

In questa breve conversazione telefonica, vediamo quindi terminare l'infatuazione di Nick per Jordan, sostituita dalla consapevolezza che L'atteggiamento disinvolto di Jordan è indicativo di tutto ciò che Nick odia del gruppo ricco e ricco di vecchi soldi . Quindi, per estensione, la relazione di Nick con Jordan rappresenta il modo in cui si sono evoluti i suoi sentimenti nei confronti dei ricchi: all'inizio è stato attratto dai loro atteggiamenti freddi e distaccati, ma alla fine si è trovato disgustato dalla loro disattenzione e crudeltà.

Era vestita per giocare a golf e ricordo di aver pensato che sembrava una buona illustrazione, il suo mento leggermente sollevato, allegramente, i suoi capelli del colore di una foglia autunnale, il suo viso della stessa tinta marrone del guanto senza dita sul ginocchio. Quando ebbi finito mi disse senza commenti che era fidanzata con un altro uomo. Dubitavo che, sebbene ce ne fossero diversi, avrebbe potuto sposarsi con un cenno del capo, ma finsi di essere sorpreso. Per un attimo mi sono chiesta se non stessi sbagliando, poi ho ripensato velocemente a tutto e mi sono alzata per salutarmi.

'Comunque mi hai buttato a terra,' disse all'improvviso Jordan. «Mi hai buttato giù al telefono. Non me ne frega niente di te adesso, ma è stata una nuova esperienza per me e per un po' ho avuto un po' di vertigini.'

Ci siamo stretti la mano.

'Oh, e ti ricordi...', aggiunse, '... una conversazione che abbiamo avuto una volta sulla guida dell'auto?'

'Perché... non esattamente.'

«Hai detto che un cattivo guidatore era al sicuro solo finché non incontrava un altro cattivo guidatore? Beh, ho incontrato un altro pessimo guidatore, no? Voglio dire, è stato imprudente da parte mia fare un'ipotesi così sbagliata. Pensavo che fossi una persona piuttosto onesta e schietta. Pensavo fosse il tuo orgoglio segreto.'

«Ho trent'anni» dissi. 'Ho cinque anni di troppo per mentire a me stesso e chiamarlo onore.' (9.129-135)

Nella loro rottura ufficiale, Jordan accusa Nick di aver affermato di essere onesto e schietto, ma in realtà è incline a mentire lui stesso . Quindi, anche se Nick è deluso dal comportamento di Jordan, Jordan è deluso nel trovare solo un altro 'cattivo guidatore' in Nick, ed entrambi sembrano concordare di comune accordo che non funzionerebbero mai come coppia. È interessante vedere Nick denunciato per una volta il comportamento disonesto. Nonostante tutto il suo giudizio sugli altri, chiaramente non è un esempio di virtù, e Jordan lo riconosce chiaramente.

Questa rottura è interessante anche perché è l'unica volta in cui vediamo una relazione finire perché i due membri scelgono di allontanarsi l'uno dall'altro —tutte le altre relazioni fallite (Daisy/Gatsby, Tom/Myrtle, Myrtle/George) sono finite perché uno o entrambi i membri sono morti. Quindi forse c'è un modo sicuro per uscire da una brutta relazione in Gatsby: andarsene presto, anche se è difficile e sei ancora 'mezzo innamorato' dell'altra persona (9.136).

Se solo Gatsby avesse potuto realizzare la stessa cosa.

Chiave Grande Gatsby Citazioni di simboli

Fai clic su ciascun simbolo per vedere come si collega ai personaggi e ai temi del romanzo e per ottenere idee per gli argomenti del saggio!

La luce verde

...una figura era emersa dall'ombra della villa del mio vicino e stava con le mani in tasca a guardare il pepe argentato delle stelle. Qualcosa nei suoi movimenti rilassati e nella posizione sicura dei suoi piedi sul prato suggeriva che fosse il signor Gatsby in persona, venuto fuori per determinare quale parte gli spettasse del nostro paradiso locale.

...stese le braccia verso l'acqua scura in modo curioso, e per quanto fossi lontano da lui avrei giurato che stesse tremando. Involontariamente guardai verso il mare e non distinsi nulla tranne un'unica luce verde, minuscola e lontana, che avrebbe potuto essere l'estremità di un molo. Quando cercai ancora una volta Gatsby, lui era scomparso, e io ero di nuovo solo nell'oscurità inquieta. (1.151-152)

Una cosa in particolare è interessante riguardo all'introduzione di la luce verde: è molto misteriosa . Nick sembra non essere del tutto sicuro di dove sia la luce o quale potrebbe essere la sua funzione:

Sebbene fisicamente delimitata dalla larghezza della baia, la luce è descritta come incredibilmente piccola ('minuta' significa 'abbastanza piccola da essere quasi insignificante') e distante in modo confuso.

Anche se poi scopriamo che la luce non si spegne mai, qui Nick sembra riuscire a vedere la luce solo quando Gatsby si protende verso di essa. Non appena Gatsby scompare, Nick si trova nell'oscurità.

Questa vaghezza e mistero sono un buon modo per il romanzo di sottolineare il fatto che questa luce è un simbolo- non rappresenta solo l'oggetto fisico che descrive, ma un'idea contenuta nel libro. Qual è l'idea? Ne parlerò nella prossima sezione di questo articolo.

'Se non fosse per la nebbia potremmo vedere la tua casa dall'altra parte della baia,' disse Gatsby. 'Hai sempre una luce verde accesa tutta la notte all'estremità del tuo molo.'

Daisy lo prese all'improvviso sottobraccio, ma lui sembrava assorto in ciò che aveva appena detto. Forse gli era venuto in mente che il significato colossale di quella luce era ormai svanito per sempre. Rispetto alla grande distanza che lo aveva separato da Daisy le era sembrato molto vicino, quasi toccandola. Sembrava vicino come una stella alla luna. Ora era di nuovo una luce verde su un molo. Il suo conteggio degli oggetti incantati era diminuito di uno. (5.117-118)

Questa apparizione della luce verde è di vitale importanza quanto la prima, soprattutto perché il modo in cui la luce viene presentata ora è totalmente diverso da quando l'abbiamo vista per la prima volta. Invece dell'oggetto magico 'incantato' che avevamo visto per la prima volta, ora alla luce è stato tolto il suo 'significato colossale', o il suo significato simbolico. Questo perché Gatsby ora è effettivamente lì e tocca Daisy stessa, quindi non ha più bisogno di allungare le braccia verso la luce o di preoccuparsi che sia avvolta nella nebbia.

Tuttavia, questa separazione del semaforo verde dal suo significato simbolico è in qualche modo triste e preoccupante . Apparentemente Gatsby ignora Daisy che gli mette il braccio sotto il suo perché è 'assorbito' dal pensiero che la luce verde ora è solo una cosa normale. L'osservazione di Nick secondo cui gli 'oggetti incantati' di Gatsby sono in calo suona come un lamento: quanti oggetti incantati ci sono nella vita di qualcuno?

E mentre sedevo lì a rimuginare sul vecchio mondo sconosciuto, ho pensato alla meraviglia di Gatsby quando per la prima volta vide la luce verde all'estremità del molo di Daisy. Aveva fatto molta strada per raggiungere questo prato azzurro e il suo sogno doveva sembrargli così vicino che difficilmente avrebbe potuto fare a meno di coglierlo. Non sapeva che era già alle sue spalle, da qualche parte in quella vasta oscurità oltre la città, dove i campi oscuri della repubblica si estendevano nella notte.

E allora continuiamo a remare, barche contro corrente, risospinti incessantemente nel passato. (9.152-154)

Ora la luce ha cessato totalmente di essere un oggetto osservabile. Nick non è più a Long Island, Gatsby è morto, Daisy se n'è andata per sempre, e l'unico modo in cui esiste il via libera è nei ricordi e nelle osservazioni filosofiche di Nick. Ciò significa che il la luce ormai è solo un simbolo e nient'altro .

Ma non è lo stesso simbolo profondamente personale del primo capitolo. Scopri il modo in cui Nick passa dal descrivere il semaforo verde come qualcosa in cui 'Gatsby credeva' all'usarlo come qualcosa che ci motiva. Gatsby non è più l’unico a raggiungere questo simbolo: tutti noi, universalmente, “allungiamo le braccia” verso di esso , sperando di raggiungerlo domani o il giorno dopo.

Potete leggere un'analisi più approfondita della fine del romanzo in il nostro articolo sugli ultimi paragrafi e l'ultima riga del romanzo .

Gli occhi del dottor T.J. Eckelburg

Ma sopra la terra grigia e gli spasmi di polvere cupa che la ricoprono senza fine, scorgi, dopo un momento, gli occhi del dottor T. J. Eckleburg. Gli occhi del dottor T. J. Eckleburg sono blu e giganteschi: le loro retine sono alte un metro. Non guardano da un volto ma da un paio di enormi occhiali gialli che passano sopra un naso inesistente. Evidentemente qualche oculista sconsiderato li aveva messi lì per ingrassare il suo studio nel quartiere del Queens, e poi sprofondava lui stesso nella cecità eterna o li dimenticava e se ne andava. Ma i suoi occhi, offuscati da molti giorni senza vernice sotto il sole e la pioggia, meditano sulla solenne discarica... Ho seguito [Tom] oltre un basso recinto ferroviario imbiancato e abbiamo camminato indietro per un centinaio di metri lungo la strada sotto la casa del dottor Eckleburg sguardo persistente... 'Un posto terribile, non è vero?' disse Tom, scambiando un'occhiata accigliata con il dottor Eckleburg. (2.1-20)

Proprio come il luce verde quasi misteriosa e dal suono irreale In Capitolo 1 , gli occhi del dottor Eckleburg sono presentati in modo confuso e apparentemente surreale :

Invece di dire semplicemente che c'è un cartellone pubblicitario gigante, Nick prima spende diverse frasi descrivendo occhi giganti apparentemente viventi che si librano a mezz'aria.
A differenza dell'ambiente molto grigio, squallido e monocromatico, gli occhi sono blu e gialli. In un romanzo metodicamente codificato a colori, questa luminosità è un po’ surreale e collega gli occhi ad altri oggetti blu e gialli.
Inoltre, la descrizione ha elementi di orrore. Gli occhi 'giganteschi' sono disincarnati, senza 'faccia' e un 'naso inesistente'.
A questa sensazione inquietante si aggiunge il fatto che anche dopo aver appreso che gli occhi fanno effettivamente parte di una pubblicità, viene data loro azione ed emozioni. Non esistono semplicemente nello spazio, ma 'guardano fuori' e 'fissano con insistenza', il paesaggio miserabile li fa 'rimuginare' e sono persino in grado di 'scambiare un cipiglio' con Tom nonostante non abbiano bocca.

Da questa personificazione di un oggetto inanimato è chiaro che questi occhi rappresentano qualcos'altro: un enorme osservatore scontento.

Adesso eravamo tutti irritati per la birra che andava scemando e, consapevoli di ciò, guidammo per un po' in silenzio. Poi, quando gli occhi sbiaditi del dottor T. J. Eckleburg apparvero in fondo alla strada, mi ricordai dell'avvertimento di Gatsby riguardo alla benzina... Quella località era sempre vagamente inquietante, anche nell'ampio chiarore del pomeriggio, e ora girai la testa come se fossi stato avvertito di qualcosa dietro. Sopra i cumuli di cenere vegliavano gli occhi giganteschi del dottor T. J. Eckleburg ma mi accorsi, dopo un attimo, che altri occhi ci osservavano con particolare intensità da meno di sei metri di distanza.

In una delle finestre sopra il garage le tende erano state leggermente scostate e Myrtle Wilson stava scrutando l'auto. (7.136-163)

Questa volta, gli occhi sono un avvertimento per Nick che qualcosa non va . Pensa che il problema sia che l'auto è a corto di benzina, ma come apprendiamo, il vero problema al garage è che George Wilson ha scoperto che Myrtle ha una relazione.

Naturalmente, Nick viene subito distratto dalla 'veglia' del cartellone dal fatto che Myrtle sta fissando l'auto dalla stanza in cui George l'ha imprigionata. Sta tenendo una sorta di 'veglia', fissando fuori dal finestrino quella che pensa sia l'auto gialla di Tom, il suo aspirante salvatore, e lanciando anche a Jordan uno sguardo mortale sotto l'errata impressione che Jordan sia Daisy.

La parola 'veglia' è importante qui. Si riferisce allo stare svegli per uno scopo religioso, o per vegliare su un momento stressante e significativo. Qui, però, entrambi i significati non si applicano del tutto e la parola è usata in modo sarcastico.

Gli occhi del cartellone pubblicitario non possono interagire con i personaggi, ma indicano - o sostituiscono - una potenziale autorità superiore la cui 'rimuginazione' e 'cautela' potrebbero anche essere accompagnate da giudizio. Alla loro inutile veglia fa eco quella sbagliata di Myrtle: è abbastanza vigile da individuare Tom alla guida, ma sbaglia a riporre la sua fiducia in lui. Più tardi, questa fiducia in Tom e nell'auto gialla è ciò che la fa uccidere.

«Hai una chiesa in cui vai qualche volta, George? Magari anche se non ci vai da molto tempo? Forse potrei chiamare la chiesa e far venire un prete e lui potrebbe parlarti, vedi?'

'Non appartenere a nessuno.' ...

Gli occhi vitrei di Wilson si rivolsero ai cumuli di cenere, dove piccole nuvole grigie assumevano forme fantastiche e correvano qua e là nel debole vento dell'alba.

In piedi dietro di lui Michaelis vide con stupore che stava guardando gli occhi del dottor T. J. Eckleburg, appena emerso pallido ed enorme dalla notte che si dissolveva.

'Dio vede tutto', ripeté Wilson.

Qui, finalmente, si svela il vero significato di quello strano cartellone pubblicitario che tutti trovano così inquietante.

Allo sconvolto George Wilson , prima completamente sconvolto dalla relazione di Myrtle e poi spinto oltre il punto di rottura dalla sua morte, gli occhi del cartellone pubblicitario sono un Dio vigile . Wilson non va in chiesa e quindi non ha accesso all'istruzione morale che lo aiuterà a controllare i suoi impulsi più oscuri. Tuttavia, sembra che Wilson voglia Dio, o almeno un'influenza simile a quella di Dio, nella sua vita, basandosi sul suo tentativo di convertire gli occhi attenti del cartellone pubblicitario in un Dio che farà sentire Myrtle in colpa per 'tutto [lei] è stata'. facendo.'

Nel modo in cui George fissa da solo 'il crepuscolo', c'è un'eco di ciò che abbiamo spesso visto fare a Gatsby: fissare il luce verde sul molo di Daisy . Entrambi gli uomini desiderano qualcosa di irraggiungibile ed entrambi conferiscono agli oggetti ordinari una quantità enorme di significato.

Quindi, allo stesso modo in cui Myrtle non riusciva a vedere la verità sopra, questa mancanza di una bussola morale più ampia qui guida George (o almeno lo lascia vulnerabile) a commettere l'omicidio/suicidio . Anche quando i personaggi cercano una verità guida nelle loro vite, non solo gli viene negata una, ma vengono anche condotti verso la tragedia.

La Valle delle Ceneri

Circa a metà strada tra West Egg e New York l'autostrada si unisce frettolosamente alla ferrovia e la costeggia per un quarto di miglio, così da rifuggire da una certa zona desolata. Questa è una valle di cenere - una fattoria fantastica dove la cenere cresce come il grano formando crinali e colline e giardini grotteschi dove la cenere prende la forma di case e camini e fumo che sale e infine, con uno sforzo trascendente, di uomini che si muovono confusamente e già fatiscenti attraverso l'aria polverosa. Di tanto in tanto una fila di macchine grigie striscia lungo un binario invisibile, emette un cigolio spettrale e si ferma, e subito gli uomini grigio cenere sciamano con vanghe di piombo e sollevano una nube impenetrabile che nasconde alla vista le loro oscure operazioni...

La valle delle ceneri è delimitata su un lato da un piccolo fiume ripugnante, e quando il ponte levatoio è alzato per far passare le chiatte, i passeggeri sui treni in attesa possono fissare la scena lugubre per circa mezz'ora. C'è sempre una sosta di almeno un minuto ed è stato per questo che ho incontrato per la prima volta l'amante di Tom Buchanan. (2.1-3)

Dopo averci parlato della «buona salute da strappare all'aria giovane e vivificante» (1.12) di West Egg in Capitolo 1 , Nick ci mostra come si accumula la scintillante ricchezza dei nuovi ricchi che vivono lì. Gran parte di esso proviene dall'industria: fabbriche che inquinano l'area circostante trasformandola in una versione “grottesca” e “orribile” di una bellissima campagna.

Invece dell’immagine bucolica e verde di una normale fattoria, qui abbiamo una 'fattoria fantastica' (fantastico qui significa 'qualcosa fuori dal regno della fantasia') che coltiva cenere invece che grano e dove l'inquinamento rende l'acqua “viziata” e l'aria “polverosa”.

Questa immagine della crescita ha due scopi.

Innanzitutto, è inquietante, come chiaramente dovrebbe essere. La bellezza del mondo naturale è stata trasformata in un orribile paesaggio infernale di cenere grigia. Non solo, ma sta trasformando gli esseri umani normali in “uomini grigio cenere” che “sciamano” come insetti attorno alle fabbriche e ai treni merci (questa è la “linea dei vagoni grigi”). Queste sono le persone che non riescono a godersi né il lusso della vita a Long Island, né il divertimento anonimo e frenetico di cui Nick si ritrova a godersi a Manhattan. Nel romanzo mondo di abbienti e non abbienti , questi sono i non abbienti.

In secondo luogo, il passaggio mostra quanto sono disconnessi i ricchi dalla fonte della loro ricchezza . Nick è infastidito quando è un passeggero del treno che deve aspettare che il ponte levatoio faccia passare le chiatte. Ma le chiatte trasportano i prodotti edili delle fabbriche. Nick è un commerciante di obbligazioni e le obbligazioni sono fondamentalmente prestiti che le persone concedono alle aziende (le aziende vendono azioni obbligazionarie, usano quel denaro per crescere e poi devono restituire quei soldi alle persone che hanno acquistato le obbligazioni). Negli anni ’20 il mercato obbligazionario alimentava la costruzione di grattacieli, soprattutto a New York. In altre parole, lo stesso boom edilizio che sta trasformando il Queens in una valle di ceneri sta anche sostenendo la nuova classe agiata che popola West Egg .

Nella valle, c'è uno strato di polvere grigia così spesso che sembra che tutto sia fatto di questa sostanza cinerea . È importante notare che da una descrizione generale delle persone come 'uomini grigio cenere' ora vediamo che la descrizione cinerea si applica specificamente a Giorgio Wilson . È coperto da un 'velo' di desolazione, tristezza, disperazione e tutto ciò che è associato alla cenere.

Inoltre, lo vediamo Mirto Wilson è l'unica cosa che non è coperta dalla cenere . Si distingue visivamente dall'ambiente circostante poiché non si confonde con il 'colore del cemento' che la circonda. Ciò ha senso poiché è un personaggio ambizioso che desidera sfuggire alla sua vita. Notate che lei si avvicina letteralmente a Tom, alleandosi con un uomo ricco che sta solo attraversando i cumuli di cenere nel suo cammino da un posto migliore a un posto migliore.

Poi la valle di cenere si è aperta su entrambi i lati di noi, e ho intravisto la signora Wilson che sforzava la pompa del garage con ansimante vitalità mentre passavamo.

Con i paraurti spiegati come ali diffondemmo la luce per metà Astoria, solo per metà, perché mentre giravamo tra i pilastri della sopraelevata udii il familiare 'brocca-brocca-sputare!' di una motocicletta, e un poliziotto frenetico gli cavalcava accanto.

'Va bene, vecchio mio,' gridò Gatsby. Abbiamo rallentato. Prendendo una carta bianca dal portafoglio la sventolò davanti agli occhi dell'uomo.

'Hai ragione,' convenne il poliziotto, togliendosi il berretto. «Ci vediamo la prossima volta, signor Gatsby. Mi scusi!'

'Che cos 'era questo?' ho chiesto. 'La foto di Oxford?'

'Una volta ho potuto fare un favore al questore, che ogni anno mi manda una cartolina di Natale.' (4.43-54)

Mentre West e East Egg sono il luogo in cui si svolgono le ridicolmente stravaganze sia del vecchio che del nuovo denaro, e Manhattan è il luogo degli affari e della criminalità organizzata, la valle delle ceneri tende ad essere il luogo in cui il romanzo colloca le manipolazioni sporche e subdole che mostrano il lato più oscuro del glamour circostante.

Scopri quante cose non etiche stanno accadendo qui:

Gatsby vuole che Nick lo metta in contatto con Daisy in modo che possano avere una relazione.

L'«ansimante vitalità» della signora Wilson ci ricorda il suo rapporto assolutamente spiacevole con Tom.

Un poliziotto lascia Gatsby fuori dai guai per eccesso di velocità a causa dei contatti di Gatsby.

Nick scherza sulla losca storia di Gatsby sull'essere un uomo di Oxford.

Gatsby accenna a fare qualcosa probabilmente illegale per il commissario di polizia (forse fornirgli alcolici?) che faccia sì che il commissario sia permanentemente nelle sue tasche.

Gli occhi vitrei di Wilson si rivolsero ai cumuli di cenere, dove piccole nuvole grigie assumevano forme fantastiche e correvano qua e là nel debole vento dell'alba. (8.101)

Questo breve accenno ai cumuli di cenere costituisce, ancora una volta, la scioccante conclusione del capitolo posizionando Wilson come un uomo che sta uscendo dal grigio mondo dell'inquinamento da cenere e dalla polvere delle fabbriche . Notate come ritorna la parola 'fantastico'. Il mondo contorto e macabro della Valle delle Ceneri si sta diffondendo. Non più solo sugli edifici, sulle strade e sulle persone, ma è ciò di cui è fatto anche il cielo di Wilson. Allo stesso tempo, in combinazione con gli occhi “vetrati” di Wilson, la parola “fantastico” sembra indicare il suo stato mentale in deterioramento.

Non arrivò nessun messaggio telefonico, ma il maggiordomo se ne andò senza dormire e lo aspettò fino alle quattro, finché molto tempo dopo non ci fu nessuno a cui darlo se fosse arrivato. Ho idea che Gatsby stesso non credesse che sarebbe arrivato e forse non gli importava più. Se ciò era vero, doveva aver sentito di aver perso il vecchio mondo caldo, di aver pagato un prezzo alto per aver vissuto troppo a lungo con un unico sogno. Doveva aver alzato lo sguardo verso un cielo sconosciuto attraverso foglie spaventose e aver tremato quando aveva scoperto quanto fosse grottesca una rosa e quanto fosse cruda la luce del sole sull'erba appena creata. Un mondo nuovo, materiale senza essere reale, dove poveri fantasmi, respirando sogni come aria, vagavano fortuitamente. . . come quella figura fantastica e color cenere che scivolava verso di lui attraverso gli alberi amorfi. (8.110)

L'ultimo riferimento ai mucchi di cenere è al momento dell'omicidio-suicidio, mentre George si avvicina furtivamente a Gatsby che galleggia nella sua piscina. Ancora una volta, il mondo cinereo è 'fantastico', una parola che sa di fiabe spaventose e storie di fantasmi, in particolare se combinata con la descrizione inquietante di Wilson come una 'figura che scivola' e la stranamente informe e sfocata ('amorfa'). alberi.

Questo è significativo ciò che minaccia il fantastico mondo delle Uova è l'invasione strisciante della cenere che guardano dall'alto in basso e ne sono così disgustati.

Citazioni chiave da ciascuno Grande Gatsby Capitolo

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Capitolo 1 Citazioni

Quando ero più giovane e vulnerabile, mio padre mi diede alcuni consigli che da allora rimugino nella mia mente.

'Quando ti viene voglia di criticare qualcuno,' mi disse, 'ricordati che non tutte le persone a questo mondo hanno avuto i vantaggi che hai avuto tu.' (1.1-2)

Le righe di apertura del libro colorano il modo in cui comprendiamo la descrizione di Nick di tutto ciò che accade nel romanzo. Nick vuole presentarsi come un osservatore saggio, obiettivo e non giudicante, ma nel corso del romanzo, man mano che impariamo sempre di più su di lui, ci rendiamo conto che è snob e pieno di pregiudizi . In effetti, è probabilmente perché sa questo di se stesso che è così ansioso di iniziare la storia che sta raccontando con una lunga spiegazione di ciò che lo rende il miglior narratore possibile.

Alla fine Gatsby se la cavò bene; è ciò che predava Gatsby, la polvere disgustosa fluttuante nella scia dei suoi sogni che chiuse temporaneamente il mio interesse per i dolori abortiti e le euforie affrettate degli uomini. (1.4)

Ecco come riassume Nick Gatsby prima ancora di averlo incontrato, prima di aver sentito parlare della sua vita. Mentre leggi il libro, pensa a come queste informazioni influenzano il modo in cui rispondi alle azioni di Gatsby. Quanto di ciò che vediamo su Gatsby è influenzato dalla convinzione predeterminata di Nick che Gatsby sia una vittima i cui 'sogni' sono stati 'predati'? Spesso sembra che Nick faccia affidamento sulla fiducia implicita del lettore nel narratore per far girare Gatsby, farlo sembrare molto comprensivo e sorvolare sui suoi difetti.

«Be', è un bel libro e tutti dovrebbero leggerlo. L'idea è che se non stiamo attenti, la razza bianca sarà... sarà completamente sommersa. È tutta roba scientifica; è stato dimostrato.'

'Bene, questi libri sono tutti scientifici,' insistette Tom, lanciandole un'occhiata impaziente. «Quest'uomo ha risolto tutto. Sta a noi che siamo la razza dominante stare attenti altrimenti queste altre razze avranno il controllo delle cose.' (1,78-80)

Tom lo dice a cena a proposito di un libro che gli piace davvero tanto. Tom viene presentato come un prepotente e un bigotto fin dall'inizio , e il suo razzismo casuale qui è un buon indicatore del suo insensibile disprezzo per la vita umana. Vedremo che la sua affinità con l'essere 'dominante' entra in gioco ogni volta che interagisce con altre persone. Allo stesso tempo, però, Tom tende a circondarsi di coloro che sono più deboli e meno potenti, probabilmente per poter esercitare meglio su di loro il suo potere fisico, economico e di classe.

«Sono felice che sia una femmina. E spero che sia una sciocca: questa è la cosa migliore che una ragazza possa essere a questo mondo, una bellissima piccola sciocca. (1.118)

Margherita dice a Nick che queste sono le prime parole che ha detto dopo aver dato alla luce sua figlia.

Questa visione divertente e deprimente di ciò che serve per avere successo come donna nel mondo di Daisy è una buona lente sul motivo per cui si comporta in quel modo. Poiché non ha mai dovuto lottare per nulla, a causa della sua ricchezza materiale e del fatto che non ha ambizioni o obiettivi, la sua vita le sembra vuota e priva di significato. In un certo senso, questo desiderio che sua figlia sia una 'pazza' viene da un buon posto. Sulla base delle proprie esperienze, presume che una donna troppo stupida per rendersi conto che la sua vita è inutile sarà più felice di una (come Daisy stessa) irrequieta e piena di noia esistenziale (che è un modo elegante per descrivere l'annoiarsi). della propria esistenza).

La prima volta che Nick lo vede, Gatsby sta facendo questo gesto quasi di preghiera al luce verde all'estremità del molo di Daisy . Questo è il nostro primo assaggio della sua ossessione e della sua ricerca dell'irraggiungibile. Gatsby compie questo movimento di raggiungimento più volte nel libro , ogni volta perché qualcosa per cui ha lottato è appena fuori dalla sua portata.

capitolo 2 Citazioni

Ogni volta che qualcuno va da Long Island a Manhattan o ritorno, attraversa questa deprimente zona industriale nel mezzo del Queens. Le fabbriche situate qui inquinano l'aria e il terreno circostante: i loro detriti sono ciò che crea la polvere di 'cenere' che ricopre tutto e tutti. Questo è il posto in cui coloro che non riescono ad avere successo nella corsa al successo finire, senza speranza e senza alcuna via di fuga . Dai un'occhiata al nostro articolo mirato per un'analisi molto più approfondita di ciò che rappresenta il simbolo cruciale 'la valle delle ceneri' sta per in questo romanzo.

Gli occhi del dottor T. J. Eckleburg sono blu e giganteschi: le loro retine sono alte un metro. Non guardano da un volto ma da un paio di enormi occhiali gialli che passano sopra un naso inesistente. Evidentemente qualche oculista sconsiderato li aveva messi lì per ingrassare il suo studio nel quartiere del Queens, e poi sprofondava lui stesso nella cecità eterna o li dimenticava e se ne andava. Ma i suoi occhi, un po' offuscati dai tanti giorni senza vernice, sotto il sole e la pioggia, meditano sulla solenne discarica. (2.2)

Non c'è Dio nel romanzo. Nessuno dei personaggi sembra essere religioso, nessuno si interroga sulle implicazioni morali o etiche di qualsiasi azione e, alla fine, non ci sono punizioni distribuite ai cattivi o ricompense date ai buoni. Questa mancanza di sentimento religioso è in parte ciò che rende la menzogna di Tom a Myrtle sul fatto che Daisy sia cattolica particolarmente vergognosa. Questa mancanza anche di un quadro morale di base è sottolineata da gli occhi del dottor T.J. Eckleburg , un cartellone pubblicitario gigante che quanto di più vicino questo mondo arriva ad avere una presenza vigile e autorevole.

Questo capitolo è la nostra principale esposizione a Myrtle Wilson, l'amante di Tom . Qui vediamo i punti principali della sua personalità, o almeno il modo in cui si imbatte in Nick. Innanzitutto, è interessante notare che, a parte Tom, al cui fisico massiccio Nick presta davvero molta attenzione, Myrtle è l'unico personaggio sulla cui fisicità ci si sofferma a lungo. Si sente parlare molto del suo corpo e il modo in cui si muove nello spazio: qui non solo la vediamo 'spazzare' attraverso la stanza, 'espandersi' e 'ruotare', ma anche la sensazione che i suoi 'gesti' siano in qualche modo 'violenti'. È logico che per Nick, a cui piace il freddo e distaccato Jordan, l'effetto eccessivamente entusiasta di Myrtle sia un po' scoraggiante. Ma ricorda questa attenzione al corpo di Myrtle quando leggi Capitolo 7 , dove questo corpo verrà esposto in modo scioccante.

Verso mezzanotte Tom Buchanan e la signora Wilson si trovarono uno di fronte all'altro discutendo con voce appassionata se la signora Wilson avesse qualche diritto di menzionare il nome di Daisy.

'Margherita! Margherita! Margherita!' - gridò la signora Wilson. «Lo dirò quando voglio!» Margherita! Dai——'

Facendo un breve movimento abile Tom Buchanan le ruppe il naso con la mano aperta. (2.124-126)

Questo pizzico di violenza riassume in modo sintetico La brutalità di Tom , quanto poco pensa a Myrtle, e questo la dice lunga anche sulla loro enorme disuguaglianza e inquietudine relazione . Due cose a cui pensare:

N. 1: Perché Tom non vuole che Myrtle menzioni Daisy? Potrebbe essere un modo per mantenere la discrezione: mantenere segreta la sua identità per nascondere la relazione. Ma, considerando che a quanto pare tutti in città sanno di Myrtle, questo non sembra essere il motivo. Più probabile è il fatto Tom in realtà tiene Daisy in una considerazione molto più alta di Myrtle, e si rifiuta di lasciare che la donna di classe inferiore 'degradi' sua moglie di alta classe. parlando di lei liberamente. Questo è ancora una volta un esempio del suo estremo snobismo.

#2: Tom è una persona che usa il proprio corpo per ottenere ciò che vuole. A volte questo rientra nei limiti socialmente accettabili, ad esempio sul campo di football di Yale, e talvolta è per intimorire tutti coloro che lo circondano affinché si conformino. È anche interessante che sia Tom che Myrtle siano personaggi così fisicamente presenti nel romanzo: in questo momento, Myrtle è l'unico personaggio che effettivamente tiene testa a Tom. In un certo senso, sono una coppia perfetta.

capitolo 3 Citazioni

Credo che la prima sera che andai a casa di Gatsby fui uno dei pochi ospiti effettivamente invitati. Le persone non erano invitate: andavano lì. Salirono su automobili che li portarono a Long Island e in qualche modo finirono davanti alla porta di Gatsby. Una volta lì furono presentati da qualcuno che conosceva Gatsby e poi si comportarono secondo le regole di comportamento tipiche dei parchi di divertimento. A volte andavano e venivano senza aver incontrato Gatsby, venivano alla festa con una semplicità di cuore che era il loro biglietto d'ingresso. (3.7)

Le feste di Gatsby sono l'epitome di eccessi anonimi e privi di significato, al punto che le persone trattano la sua casa come una sorta di spazio pubblico, o almeno commerciale, piuttosto che come una casa privata. Questo è collegato a volgarità della nuova moneta – non puoi immaginare Tom e Daisy che organizzano una festa come questa. O Nick, se è per questo. L'indulgenza casuale e priva di significato delle sue feste evidenzia ulteriormente l'isolamento di Gatsby dai veri amici . Come dice Jordan più tardi, le grandi feste sono fantastiche perché garantiscono privacy/intimità, quindi Gatsby si trova da solo in un mare di sconosciuti che vivono i propri momenti intimi.

Un uomo corpulento di mezza età con enormi occhiali da civetta era seduto un po' ubriaco sul bordo di un grande tavolo e fissava con concentrazione instabile gli scaffali pieni di libri. …Agitò la mano verso gli scaffali dei libri.

'A tale proposito. In effetti non devi preoccuparti di accertartene. ho accertato. Sono reali...'Assolutamente reali: hanno pagine e tutto il resto. Ho pensato che sarebbero stati un bel cartone resistente. In effetti, sono assolutamente reali. Pagine e... Ecco! Lascia che te lo mostri.'

Dando per scontato il nostro scetticismo, si precipitò verso gli scaffali e tornò con il primo volume delle 'Stoddard Lectures'.

'Vedere!' esclamò trionfante. «È un pezzo stampato in buona fede. Mi ha ingannato. Questo tizio è un normale Belasco. È un trionfo. Che completezza! Che realismo! Sapevo anche quando fermarmi: non tagliavo le pagine. Ma cosa vuoi? Cosa ti aspetti?' (3,41-50)

Belasco era un rinomato produttore teatrale, quindi paragonare Gatsby a lui qui è un modo per descrivere la biblioteca come il palcoscenico di uno spettacolo teatrale, in altre parole, come un falso magnifico e convincente. Questo mare di libri non letti è uno spreco di risorse ancora più tremendo, o una sorta di esempio in miniatura del fatto che l'identità fondamentale di una persona rimane la stessa, non importa quanti strati di travestimento vengono posti sopra.

Gatsby ha i soldi per comprare questi libri, ma gli manca l’interesse, la profondità, il tempo o l’ambizione per leggerli e capirli. , che è simile a come considera la sua ricerca per catturare Daisy.

Sorrise con comprensione, molto più che con comprensione. Era uno di quei rari sorrisi che contengono una qualità di eterna rassicurazione, che potresti incontrare quattro o cinque volte nella vita. Per un istante ha affrontato (o sembrava affrontare) tutto il mondo esterno, quindi si è concentrato su di te con un irresistibile pregiudizio a tuo favore. Ti ha capito tanto quanto volevi essere capito, ha creduto in te come avresti voluto credere in te stesso e ti ha assicurato che aveva di te proprio l'impressione che, al meglio, speravi di darti. Proprio in quel momento svanì, e mi ritrovai davanti a un elegante giovane rozzo, di uno o due anni sopra i trent'anni, la cui elaborata formalità di discorso non era affatto assurda. Qualche tempo prima che si presentasse avevo avuto la forte impressione che scegliesse le parole con cura. (3,76)

Molti L'appello di Gatsby sta nella sua capacità di connettersi istantaneamente con la persona con cui sta parlando , per far sentire quella persona importante e apprezzata. Questo è probabilmente ciò che lo rende un grande front man per l'impresa di contrabbando di Wolfsheim, e lo collega a Daisy, che ha anche lei una qualità soprannaturale attraente: la sua voce .

La disonestà in una donna è una cosa che non si incolpa mai profondamente: me ne sono pentito per un attimo, ma poi me ne sono dimenticato. (3.161)

IL misoginia disinvolta di questa osservazione che Nick fa su Jordan è significativo in un romanzo in cui le donne sono generalmente trattate come oggetti nel peggiore dei casi o esseri inferiori nella migliore delle ipotesi. Anche il nostro narratore, apparentemente un osservatore tollerante e non giudicante, qui rivela un nucleo di presupposti patriarcali che sono profondi.

Ognuno sospetta di possedere almeno una delle virtù cardinali, e questa è la mia: sono una delle poche persone oneste che abbia mai conosciuto. (3.171)

Ci sono strati di significato e umorismo qui.

Innanzitutto, l'umorismo:

Sebbene nella tradizione cristiana esista il concetto di virtù cardinali, l’onestà non rientra tra queste. Quindi qui, poiché la frase 'peccato cardinale' è il concetto più familiare, c'è una piccola battuta sul fatto che l'onestà di Nick è in realtà una qualità negativa, un peso.
Nick ci parla della sua scrupolosa onestà un secondo dopo aver rivelato che scrive lettere d'amore a una ragazza a casa ogni settimana nonostante voglia porre fine alla loro relazione e nonostante esca con una ragazza nel suo ufficio e nel frattempo esca con Jordan. Quindi l'onestà verso Nick non significa davvero quello che potrebbe significare per la maggior parte delle persone.

In secondo luogo, il significato:

Cosa significa che il nostro narratore ci dica tutto d'un fiato che è onesto fino all'eccesso e che non pensa che la maggior parte delle altre persone siano oneste? Sembra un'osservazione umile. Ma anche, dobbiamo mettere in discussione la capacità di Nick di comprendere/entrare in empatia con le altre persone se pensa di trovarsi su un piano di esistenza così lontano da loro. E ovviamente, dal momento che ci ha appena mostrato che in realtà non è poi così onesto solo un paragrafo fa, dobbiamo renderci conto che la sua narrazione probabilmente non è del tutto fattuale/accurata/veritiera. Inoltre, questa osservazione arriva alla fine del terzo capitolo, dopo che abbiamo finalmente incontrato tutti i principali attori, quindi è come se il quadro fosse stato impostato e ora abbiamo finalmente informazioni sufficienti per diffidare del nostro narratore.

capitolo 4 Citazioni

«Oggi ti farò una grande richiesta» disse, mettendo in tasca con soddisfazione i suoi souvenir, «così ho pensato che dovresti sapere qualcosa di me. Non volevo che pensassi che non fossi nessuno. Vedi, di solito mi ritrovo tra estranei perché vado qua e là cercando di dimenticare la cosa triste che mi è accaduta.' (4.43)

Più Gatsby sembra rivelare di sé, più cose lui approfondisce il mistero - è sorprendente quanto sia cliché e tuttavia intrigante la 'cosa triste' che menziona immediatamente. È interessante anche questo Gatsby usa la storia delle sue origini come una transazione - non condivide il suo passato con Nick per creare un legame, ma come pagamento anticipato per un favore. Allo stesso tempo, c'è molto umorismo in questa scena. Immagina che ogni volta che dici a qualcuno qualcosa su di te, devi tirare fuori qualche oggetto fisico per dimostrare che era vero!

'Tutto può succedere, ora che siamo scivolati su questo ponte', ho pensato; 'proprio niente. . . .'

Potrebbe accadere anche Gatsby, senza particolare meraviglia. (4.56-58)

In un romanzo così interessato all'adattamento, all'ascesa sociale e all'origine corretta, è sempre interessante vedere dove vengono menzionati coloro che non rientrano in questo sistema di classificazione. Proprio lui prima descritto amando l'anonimato di Manhattan , qui Nick si ritrova a godere di una simile qualità da crogiolo mentre vede un corteo funebre indistintamente etnico ('Europa sud-orientale' molto probabilmente significa che le persone sono greche) e un'auto con dentro sia bianchi che neri.

Quella che oggi è la terminologia razzista è qui usata in senso peggiorativo, ma non necessariamente con lo stesso tipo di odio cieco dimostrato da Tom. Invece, Nick può vedere che all'interno della comunità nera ci sono anche ranghi e delimitazioni sociali: distingue il modo in cui sono vestiti i cinque uomini neri nell'auto e nota che si sentono pronti a sfidare lui e Gatsby in qualche modo legato all'auto. . Vogliono correre? Per confrontare i vestiti? Non è chiaro, ma aumenta il senso di possibilità che il viaggio verso Manhattan rappresenta sempre nel libro.

«Meyer Wolfsheim?» No, è un giocatore d'azzardo.' Gatsby esitò, poi aggiunse con freddezza: 'È l'uomo che ha sistemato le World's Series nel 1919'.

'Hai sistemato le World's Series?' ho ripetuto.

L'idea mi sconcertò. Ricordavo ovviamente che le World's Series erano state fissate nel 1919, ma se ci avessi pensato, l'avrei considerata come una cosa semplicemente accaduta, la fine di una catena inevitabile. Non mi era mai venuto in mente che un uomo potesse iniziare a giocare con la fede di cinquanta milioni di persone, con la determinazione di un ladro che fa saltare una cassaforte.

'Come ha potuto farlo?' chiesi dopo un minuto.

'Ha appena visto l'opportunità.'

'Perché non è in prigione?'

«Non riescono a prenderlo, vecchio mio. È un uomo intelligente.'

(4.113-119)

Lo stupore di Nick all'idea che ci sia un uomo dietro un evento enorme come le World Series è significativo. Per una cosa, il potente gangster come prototipo dell'uomo che si tira su per gli stivali e che intraprende da solo, che il Sogno americano rappresenta un modello di realizzazione, si fa beffe di questo ideale individualista .

Collega anche Gatsby al mondo del crimine, delle truffe e dei metodi subdoli necessari per effettuare enormi cambiamenti. In un modo più piccolo e meno criminale, osservare la manovra di Wolfsheim ha chiaramente contagiato Gatsby e il suo contorto piano su larga scala per attirare l'attenzione di Daisy acquistando un'enorme villa nelle vicinanze.

Nick pensa questo riguardo a Jordan mentre si baciano. Due cose su cui riflettere:

Chi crede di essere: l'inseguito o l'inseguitore?Chi è occupato o chi è stanco? Forse dovremmo abbinare questi aggettivi alle due persone coinvolte nella storia d'amore principale, nel qual caso Gatsby è sia l'inseguitore che l'occupato, mentre Daisy è l'inseguito e la stanca.

Se Tom, Daisy e Gatsby sono rinchiusi in un triangolo romantico (o quadrato, se includiamo Myrtle), allora Jordan e Nick sono in lizza per la posizione di narratore . Nick si presenta come un osservatore obiettivo e non giudicante, il confidente di tutti quelli che incontra. Quindi è interessante che qui otteniamo la sua prospettiva sullo stile narrativo di Jordan - 'scetticismo universale' - subito dopo che lei inizia a raccontare la storia per una parte enorme del capitolo. Qual è l'approccio migliore, ci viene chiesto, quello eccessivamente credulone o quello stanco e incredulo? Siamo più propensi a credere a Jordan quando dice qualcosa di positivo su qualcuno dal momento che è così veloce nel trovare difetti? Ad esempio, sembra importante che sia lei a dichiarare che Daisy non ha avuto alcuna relazione, non Nick.

Capitolo 5 Citazioni

'Stai vendendo obbligazioni, vero, vecchio mio?'... 'Beh, questo ti interesserebbe.' Non ti prenderebbe molto tempo e potresti guadagnare un bel po' di soldi. Si dà il caso che sia una cosa piuttosto confidenziale».

Adesso mi rendo conto che in circostanze diverse quella conversazione avrebbe potuto essere una delle crisi della mia vita. Ma, poiché l'offerta era ovviamente e senza tatto per un servizio da rendere, non ho avuto altra scelta se non quella di interromperlo lì. (5,22-25)

Nick riconosce che ciò che ha rapidamente ignorato in quel momento avrebbe potuto facilmente essere il dilemma morale che ha alterato il suo intero futuro. Sembra che Nick pensi che questa fosse la sua occasione per entrare nel mondo del crimine - se assumiamo che ciò che Gatsby stava proponendo fosse una sorta di insider trading o analoga attività speculativa illegale - e di rimanere quindi intrappolato sulla costa orientale piuttosto che ritirarsi nel Midwest. .

È sorprendente Nick riconosce che la sua debolezza principale, la cosa che può effettivamente tentarlo, è soldi . In questo modo è diverso da Gatsby, la cui tentazione è l'amore, e Tom, la cui tentazione è il sesso – e, naturalmente, è diverso anche perché resiste alla tentazione piuttosto che andare all-in. Sebbene il rifiuto di Nick possa essere interpretato come un segno della sua onestà, sottolinea invece quanto aderisce alle regole di cortesia. Dopotutto, rifiuta l'idea solo perché sente di 'non avere scelta' riguardo alla proposta perché era 'priva di tatto'. Chissà con quali imbrogli Nick sarebbe stato d'accordo se solo Gatsby fosse stato un po' più tranquillo nel suo approccio?

Da un lato, la profondità dei sentimenti di Gatsby per Daisy è romantica . Sta vivendo l'iperbole di ogni sonetto d'amore e canzone della fiaccola mai scritta. Dopotutto, questa è la prima volta che vediamo Gatsby perdere il controllo di se stesso e della sua estremamente attenta presentazione di sé. Ma d'altra parte, sa davvero qualcosa di Daisy come essere umano? Nota che è 'l'idea' che lo consuma, non tanto la realtà. La parola 'meraviglia' fa sembrare che stia vivendo un'esperienza religiosa in presenza di Daisy. Il piedistallo su cui l'ha messa è così incredibilmente alto che non può fare altro che rivelarsi deludente.

Quasi immediatamente, quando finalmente l'ha presa, Daisy inizia a svanire da oggetto ideale del desiderio in un essere umano nella vita reale . Non importa nemmeno quanto possa essere una persona potenzialmente meravigliosa: non potrebbe mai essere all'altezza dell'idea di un 'oggetto incantato' poiché non è né magica né una cosa. C'è anche la domanda 'cosa c'è dopo?' per Gatsby. Se hai un solo obiettivo nella vita e finisci per raggiungerlo, qual è lo scopo della tua vita adesso?

Capitolo 6 Citazioni

La verità era che Jay Gatsby, di West Egg, Long Island, scaturiva dalla sua concezione platonica di se stesso. Era un figlio di Dio - una frase che, se significa qualcosa, significa proprio questo - e doveva occuparsi degli Affari di Suo Padre, al servizio di una bellezza smisurata, volgare e meretrice. (6.7)

Qui è la connessione più chiara tra Gatsby e l'ideale dell'uomo indipendente, individualista e che si è fatto da sé -IL simbolo definitivo del sogno americano . È significativo che nel descrivere Gatsby in questo modo, Nick lo colleghi anche ad altre idee di perfezione.

In primo luogo, fa riferimento al costrutto filosofico di Platone della forma ideale: un oggetto perfetto completamente inaccessibile che esiste al di fuori della nostra esistenza reale.

In secondo luogo, Nick fa riferimento a vari luminari biblici come Adamo e Gesù che sono chiamati 'figlio di Dio' nel Nuovo Testamento, ancora una volta collegando Gatsby a esseri mitici e più grandi della vita che sono molto lontani dall'esperienza vissuta. L'auto-mitizzazione di Gatsby è in questo modo parte di una più ampia tradizione di creazione di miti.

Tom era evidentemente turbato dal fatto che Daisy corresse in giro da sola, perché il sabato sera successivo venne con lei alla festa di Gatsby. Forse la sua presenza diede alla serata il suo peculiare carattere opprimente: nella mia memoria si distingue dalle altre feste di Gatsby di quell'estate. C'era la stessa gente, o almeno lo stesso tipo di gente, la stessa profusione di champagne, la stessa confusione multicolore, multitonale, ma sentivo nell'aria uno sgradevole, una durezza pervasiva che non c'era stata. Prima. O forse mi ero semplicemente abituato, ero arrivato ad accettare West Egg come un mondo completo in sé, con i suoi standard e le sue grandi figure, secondo a nulla perché non aveva coscienza di esserlo, e ora stavo guardando di nuovo, attraverso gli occhi di Daisy. È invariabilmente triste guardare con occhi nuovi le cose per le quali hai speso i tuoi poteri di adattamento. (6.60)

Ciò di cui Nick era stato il centro eccitazione, celebrità e lusso è ora improvvisamente uno spettacolo deprimente. È interessante notare che in parte ciò è dovuto al fatto che Daisy e Tom sono in un certo senso degli invasori: la loro presenza disturba il mondo chiuso di West Egg perché ricorda a Nick la posizione sociale inferiore di West Egg. È anche fondamentale vederlo avere Tom e Daisy lì rende Nick consapevole del lavoro psichico che ha dovuto fare per 'adattarsi' alla volgarità e diversi 'standard' di comportamento con cui ha avuto a che fare. Ricorda che è entrato nel romanzo su una base sociale simile a quella di Tom e Daisy. Ora all'improvviso gli viene in mente che frequentando Gatsby si è degradato.

Ma il resto la offendeva, e indiscutibilmente perché non era un gesto ma un'emozione. Era sconvolta da West Egg, questo 'luogo' senza precedenti che Broadway aveva creato su un villaggio di pescatori di Long Island, sconvolta dal suo crudo vigore che irritava sotto i vecchi eufemismi e dal destino troppo invadente che spingeva i suoi abitanti lungo una scorciatoia dal nulla. a niente. Vedeva qualcosa di terribile proprio in quella semplicità che non riusciva a comprendere. (6,96)

Proprio come ci avevano trattato prima Jordan come controfigura del narratore , ora abbiamo un nuovo paio di occhi attraverso cui vedere la storia: quelli di Daisy. Il suo snobismo è profondamente radicato e non fa nulla per nasconderlo o superarlo (a differenza di Nick, ad esempio). Come Jordan, Daisy è giudicante e critica. A differenza di Jordan, Daisy lo esprime attraverso l''emozione' piuttosto che con la cinica presa in giro. In entrambi i casi, quello che a Daisy non piace è che i nuovi ricchi non abbiano imparato a nascondere la loro ricchezza sotto una patina di gentilezza - pieni del 'grezzo vigore' che li ha recentemente portati a questa posizione nella vita, sono troppo evidentemente materialisti. La loro 'semplicità' è la loro devozione risoluta al denaro e allo status, che nella sua mente rende privo di significato il viaggio dalla nascita alla morte ('dal nulla al nulla').

Non voleva niente di meno da Daisy che andasse da Tom e gli dicesse: 'Non ti ho mai amato'. (6.125)

Conserva questa informazione: sarà importante in seguito. Questo è davvero sintomatico I sentimenti assolutisti di Gatsby nei confronti di Daisy . Non le basta lasciare Tom. Invece, Gatsby si aspetta che Daisy ripudi la sua intera relazione con Tom per dimostrare che è sempre stata ossessionata in modo monomaniacale da lui quanto lui lo era da lei. Il problema è che questo la priva della sua umanità e personalità: non è esattamente come lui, ed è malsano che lui chieda che lei sia un riflesso identico della sua mentalità.

«Non le chiederei troppo», azzardai. 'Non si può ripetere il passato.'

'Non puoi ripetere il passato?' esclamò incredulo. 'Ma certo che puoi!'

Si guardò intorno selvaggiamente, come se il passato fosse in agguato nell'ombra di casa sua, appena fuori dalla sua portata.

«Rimetterò tutto a posto com'era prima», disse annuendo deciso. 'Vedrà.'

Ha parlato molto del passato e ho capito che voleva recuperare qualcosa, forse qualche idea di se stesso, che era entrato nell'amare Daisy. Da allora la sua vita era stata confusa e disordinata, ma se una volta fosse riuscito a tornare al punto di partenza e ripercorrerlo lentamente, avrebbe potuto scoprire di cosa si trattava. . . (6.128-132)

Questa è una delle citazioni più famose del romanzo. La fede cieca di Gatsby nella sua capacità di ricreare un passato quasi immaginario su cui si sofferma da cinque anni è allo stesso tempo un tributo alla sua natura romantica e idealistica ( ciò che Nick alla fine decide di renderlo 'grande' ) e una chiara indicazione che potrebbe essere semplicemente un fantasista completamente delirante. Finora nella sua vita, tutto ciò su cui aveva fantasticato quando si era immaginato nei panni di Jay Gatsby si è avverato. Ma in quella trasformazione, Gatsby ora sente di aver perso una parte fondamentale di se stesso, la cosa che 'voleva recuperare'.

Attraverso tutto quello che diceva, anche attraverso il suo spaventoso sentimentalismo, mi veniva in mente qualcosa: un ritmo sfuggente, un frammento di parole perdute, che avevo sentito da qualche parte molto tempo fa. Per un momento una frase cercò di prendere forma nella mia bocca e le mie labbra si aprirono come quelle di un muto, come se su di loro ci fosse qualcosa di più che un soffio di aria spaventata. Ma non emettevano alcun suono e ciò che avevo quasi ricordato rimase incomunicabile per sempre. (6.135)

Proprio come Gatsby è alla ricerca di una parte irrecuperabile di sé, così Nick ha anche un momento in cui vuole connettersi con qualcosa che sembra familiare ma che è fuori portata . Con un pizzico di sottile snobismo, Nick liquida la descrizione di Gatsby del suo amore per Daisy come una sleale sciocchezza ('sentimentalismo spaventoso'), ma trova il suo tentativo di ricordare un frammento di una canzone d'amore o di una poesia come un pezzo misticamente tragico di disconnessione. Questo ci dà una rapida occhiata al personaggio di Nick: un uomo pragmatico che è pronto a giudicare gli altri (molto più velocemente di quanto la sua autovalutazione come osservatore obiettivo vorrebbe farci credere) e che è molto più egocentrico di quanto si renda conto.

Capitolo 7 Citazioni

Poi si ricordò del caldo e si sedette con aria colpevole sul divano proprio mentre un'infermiera appena lavata con una bambina entrava nella stanza.

«Benedetto tesoro», canticchiò, tendendo le braccia. 'Vieni da tua madre che ti ama.'

La bambina, abbandonata dalla balia, attraversò di corsa la stanza e si infilò timidamente nel vestito della madre.

«Il benedetto prezioso!» La mamma ha messo della cipria sui tuoi vecchi capelli gialli? Adesso alzati e dì 'Come va?'

Gatsby e io a turno ci chinammo e prendemmo la piccola mano riluttante. Successivamente continuò a guardare il bambino con sorpresa. Non credo che avesse mai veramente creduto alla sua esistenza prima. (7,48-52)

Questa è la nostra prima e unica possibilità di vedere Daisy interpreta la maternità . E 'esibirsi' è la parola giusta, dal momento che tutto ciò che riguarda le azioni di Daisy qui suona un po' falso e la sua simpatica canzonetta un po' come una recita. La presenza dell'infermiera fa capire che, come molte donne dell'alta borghesia dell'epoca, Daisy in realtà non si occupa di allevare figli .

Allo stesso tempo, questo è il momento in cui i sogni deliranti di Gatsby iniziano a infrangersi . Lo shock e la sorpresa che prova quando si rende conto che Daisy ha davvero una figlia con Tom mostrano quanto poco abbia pensato al fatto che Daisy abbia avuto una vita propria al di fuori di lui negli ultimi cinque anni. L'esistenza della bambina è la prova della vita separata di Daisy, e Gatsby semplicemente non riesce a sopportare che lei non sia esattamente come se l'era immaginata.

Infine, qui possiamo vedere come Pammy viene allevata per la sua vita come futuro 'bellissimo piccolo sciocco', come diceva Daisy . Mentre il trucco di Daisy si strofina sui capelli di Pammy, Daisy spinge la figlia riluttante a essere amichevole con due strani uomini.

'Cosa faremo oggi pomeriggio,' esclamò Daisy, 'e dopodomani, e nei prossimi trent'anni?'

'Non essere morboso', disse Jordan. 'La vita ricomincia da capo quando l'autunno fa fresco.' (7.74-75)

Confrontare e contrapporre Daisy e Jordan) è uno dei compiti più comuni che riceverai studiando questo romanzo. Questa citazione molto famosa è un ottimo punto di partenza.

Il tentativo di battuta di Daisy rivela la sua fondamentale noia e irrequietezza. Nonostante abbia una posizione sociale, ricchezza e qualunque bene materiale possa desiderare, non è felice nella sua vita infinitamente monotona e ripetitiva. Questa noia esistenziale aiuta molto a spiegare perché si aggrappa a Gatsby come fuga dalla routine.

D'altra parte, Jordan è una persona pragmatica e realistica, che coglie le opportunità e chi vede possibilità e anche ripetitivi momenti ciclici di cambiamento. Ad esempio qui, sebbene l’autunno e l’inverno siano spesso legati al sonno e alla morte, mentre è la primavera ad essere solitamente vista come la stagione della rinascita, per la Giordania ogni cambiamento porta con sé la possibilità di reinventarsi e di nuovi inizi.

«Ha una voce indiscreta», osservai. 'È pieno di...'

Ho esitato.

'La sua voce è piena di soldi,' disse all'improvviso.

Qui stiamo andando alla radice di ciò che realmente attrae Gatsby così tanto verso Daisy.

Nick nota che il modo in cui Daisy parla a Gatsby è sufficiente per rivelare la loro relazione con Tom. Ancora una volta vediamo la potente attrazione della voce di Daisy. Per Nick questa voce è piena di 'indiscrezione', una parola interessante che ricorda allo stesso tempo la rivelazione di segreti e la divulgazione di attività sessuali illecite. Nick ha già usato questa parola con questa connotazione, quando descrive Myrtle capitolo 2 usa più volte la parola 'discreto' per spiegare le precauzioni che lei prende per nascondere la sua relazione con Tom.

Ma per Gatsby, la voce di Daisy non ha questo fascino sexy, tanto quanto la promessa di ricchezza , che è stata la sua ambizione e il suo obiettivo principale per gran parte della sua vita. Per lui, la sua voce la segna come un premio da riscuotere. Questa impressione è ulteriormente sottolineata dalle immagini fiabesche che seguono il collegamento della voce di Daisy al denaro. Proprio come le principesse che rappresentano la fine delle fiabe vengono date come ricompensa agli eroi coraggiosi, così anche Daisy è la vincita di Gatsby, un'indicazione che ha avuto successo.

'Pensi che io sia piuttosto stupido, vero?' Lui suggerì. «Forse lo sono, ma ho una... quasi una seconda vista, a volte, che mi dice cosa fare. Forse non ci credi, ma la scienza...' (7.123)

Nick non vede mai Tom come tutt'altro che un cattivo ; tuttavia, è interessante questo solo Tom vede immediatamente Gatsby per l'imbroglione che risulta essere . Quasi dall'inizio, Tom dice che i soldi di Gatsby provengono dal contrabbando o da qualche altra attività criminale. È quasi come se la vita di bugie di Tom gli fornisse una visione speciale per individuare le bugie degli altri.

Il caldo incessante cominciava a confondermi e ho passato un brutto momento prima di rendermi conto che fino a quel momento i suoi sospetti non si erano posati su Tom. Aveva scoperto che Myrtle aveva una sorta di vita separata da lui in un altro mondo e lo shock lo aveva fatto ammalare fisicamente. Fissai lui e poi Tom, che aveva fatto una scoperta parallela meno di un'ora prima, e mi venne in mente che non esiste differenza tra gli uomini, in intelligenza o razza, così profonda come la differenza tra malati e sani. . Wilson era così malato da sembrare colpevole, imperdonabilmente colpevole, come se avesse appena messo incinta una povera ragazza. (7.160)

Ti verrà spesso chiesto anche di confrontare Tom e Wilson, due personaggi che condividono alcuni dettagli della trama in comune. Questo passaggio, che contrasta esplicitamente le reazioni di questi due uomini nello scoprire che le loro mogli hanno delle relazioni , è un ottimo punto di partenza.

confronto di stringhe in Java

La risposta di Tom alla relazione tra Daisy e Gatsby è di fare immediatamente di tutto per mostrare il suo potere. Forza un viaggio a Manhattan, chiede a Gatsby di spiegarsi, smantella sistematicamente l'immagine attenta e la mitologia che Gatsby ha creato, e alla fine fa sì che Gatsby accompagni Daisy a casa per dimostrare quanto poco abbia da temere dal fatto che siano soli insieme.

Wilson cerca anche di mostrare potere. Ma è così abituato a maneggiarlo che il suo massimo sforzo è rinchiudere Myrtle e poi ascoltare i suoi insulti e provocazioni castiganti. Inoltre, invece di rilassarsi sotto questo viaggio di potere, Wilson si ammala fisicamente, sentendosi in colpa sia per il suo ruolo nell'allontanare sua moglie sia per averla maltrattata fino alla sottomissione.

Infine, è interessante che Nick interpreti queste reazioni come legate alla salute. Quale risposta Nick considera 'malata' e quale 'sta bene'? Si è tentati di collegare la risposta corporea di Wilson alla parola 'malato', ma l'ambiguità è intenzionale. È più malato in questa situazione provare un piacere assetato di potere nello sventrare un rivale, in stile Tom, o lasciarsi sopraffare a livello psicosomatico, come Wilson?

'Autocontrollo!' ripeté Tom incredulo. «Immagino che l'ultima cosa da fare sia sedersi e lasciare che il signor Nessuno venuto dal nulla faccia l'amore con tua moglie. Beh, se è questa l'idea puoi escludermi. . . . Al giorno d'oggi le persone cominciano a deridere la vita familiare e le istituzioni familiari e poi buttano tutto in mare e fanno matrimoni misti tra bianchi e neri.'

Infuocato dalle sue appassionate farneticazioni, si vide in piedi da solo sull'ultima barriera della civiltà.

'Siamo tutti bianchi qui', mormorò Jordan.

«So di non essere molto popolare. Non organizzo grandi feste. Immagino che tu debba trasformare la tua casa in un porcile per avere degli amici, nel mondo moderno.'

Arrabbiato com'ero, come lo eravamo tutti, avevo la tentazione di ridere ogni volta che apriva bocca. Il passaggio da libertino a moralista fu così completo. (7.229-233)

Nick è felice ogni volta che riesce a dimostrare quanto sia in realtà Tom poco istruito e stupido . Qui, la rabbia di Tom nei confronti di Daisy e Gatsby è in qualche modo trasformata in uno sfogo di autocommiserazione e finto giusto riguardo al meticciato, alla morale dissoluta e al decadimento delle istituzioni coraggiose. Vediamo la connessione tra Jordan e Nick quando entrambi forano il pomposo palloncino di Tom : Jordan sottolinea che la razza non è realmente in questione al momento, e Nick ride dell'ipocrisia di un donnaiolo come Tom che all'improvviso si lamenta della mancanza di compostezza di sua moglie.

'Non ti ha mai amato, hai capito?' lui pianse. «Ti ha sposato solo perché ero povero ed era stanca di aspettarmi. È stato un errore terribile, ma nel suo cuore non ha mai amato nessuno tranne me!». (7.241)

Gatsby getta al vento la prudenza e rivela la storia che si è raccontato su Daisy per tutto questo tempo. Nella sua mente, Daisy si è strussa per lui tanto quanto lui ha desiderato lei, ed è stato in grado di spiegare a se stesso il suo matrimonio semplicemente elidendo ogni idea che lei potesse avere le proprie speranze, sogni, ambizioni e motivazioni. . Negli ultimi cinque anni Gatsby è stato spinto dall'idea di avere accesso a ciò che c'è nel cuore di Daisy. Tuttavia, possiamo vedere che un sogno costruito su questo tipo di sabbia mobile è, nella migliore delle ipotesi, un pio desiderio e, nel peggiore dei casi, un’autoillusione intenzionale.

'Daisy, adesso è tutto finito,' disse con sincerità. «Non ha più importanza. Digli semplicemente la verità, che non l'hai mai amato, e tutto sarà cancellato per sempre. ...

Esitò. I suoi occhi si posarono su Jordan e su di me con una sorta di appello, come se finalmente si rendesse conto di quello che stava facendo, e come se non avesse mai avuto intenzione di fare nulla. Ma ormai era fatto. Era troppo tardi….

'Oh, vuoi troppo!' gridò a Gatsby. «Ti amo adesso: non è abbastanza? Non posso fare a meno di ciò che è passato.' Cominciò a singhiozzare impotente. 'Lo amavo una volta, ma amavo anche te.'

Gli occhi di Gatsby si aprirono e si chiusero.

'Anche tu mi amavi?' ripeté. (7.254-266)

Gatsby non vuole altro che che Daisy cancelli gli ultimi cinque anni della sua vita. Non è disposto ad accettare l'idea che Daisy abbia provato dei sentimenti per qualcuno diverso da lui, che abbia avuto una storia che non lo coinvolge e che non abbia passato ogni singolo secondo di ogni giornata a chiedersi quando sarebbe tornato dentro di lei. vita. Il suo assolutismo è una forma di ricatto emotivo.

Nonostante tutte le evidenti debolezze di Daisy, è una testimonianza della sua forza psicologica il fatto che lei semplicemente non sia disposta a ricreare se stessa, i suoi ricordi e le sue emozioni a immagine di Gatsby. Potrebbe tranquillamente a questo punto dire di non aver mai amato Tom, ma questo non sarebbe vero, e non vuole rinunciare alla sua indipendenza di pensiero. A differenza di Gatsby, che contro ogni evidenza contraria crede che si possa ripetere il passato, Daisy vuole sapere che esiste un futuro. Vuole che Gatsby sia la soluzione alle sue preoccupazioni per ogni giorno futuro, piuttosto che un'imprecazione sulle scelte che ha fatto per arrivare a questo punto.

Allo stesso tempo, è fondamentale notare la consapevolezza di Nick che Daisy 'non aveva mai avuto intenzione di fare nulla'. Daisy non ha mai pensato di lasciare Tom. Lo sappiamo da allora la prima volta che li abbiamo visti alla fine del capitolo 1 , quando si rese conto che erano cementati insieme nella loro disfunzione.

La cosa passò e cominciò a parlare concitatamente con Daisy, negando tutto, difendendo il suo nome da accuse che non erano state mosse. Ma con ogni parola lei si attirava sempre più dentro di sé, così lui rinunciò e solo il sogno morto continuò a lottare mentre il pomeriggio scivolava via, cercando di toccare ciò che non era più tangibile, lottando infelicemente, senza disperazione, verso quella voce perduta dall'altra parte. la stanza. (7.292)

L'apparizione della figlia di Daisy e la dichiarazione di Daisy di aver amato Tom ad un certo punto della sua vita hanno entrambe contribuito a schiacciare l'ossessione di Gatsby per il suo sogno. Allo stesso modo, le spiegazioni di Tom su chi è veramente Gatsby e cosa si nasconde dietro la sua facciata hanno spezzato l'infatuazione di Daisy. Prendi nota della lingua qui: mentre Daisy si allontana da Gatsby, torniamo all'immagine di Gatsby con le braccia tese, che cerca di afferrare qualcosa che è appena fuori portata . In questo caso non si tratta solo di Daisy stessa, ma anche del suo sogno di stare con lei nella sua memoria perfetta.

'Battimi!' la sentì piangere. 'Buttami giù e picchiami, piccolo sporco codardo!' (7.314)

Myrtle combatte provocando e schernendo . Ecco, lei lo sottolinea La natura debole e timida di Wilson incoraggiandolo a trattarla come ha fatto Tom quando le ha dato un pugno all'inizio del romanzo.

Tuttavia, prima di trarre qualunque conclusione possibile su Myrtle da questa esclamazione, vale la pena di pensare al contesto di questa osservazione.

Innanzitutto, stiamo ricevendo questo discorso di terza mano. Questo è Nick che ci racconta ciò che Michaelis ha descritto di aver ascoltato di nascosto, quindi le parole di Myrtle sono passate attraverso un doppio filtro maschile.

In secondo luogo, le parole di Myrtle restano isolate. Non abbiamo idea di cosa le abbia detto Wilson per provocare questo attacco. Quello che sappiamo è che, per quanto “impotente” Wilson possa essere, ha ancora abbastanza potere per imprigionare sua moglie nella loro casa e per sradicarla e trasferirla unilateralmente in diversi stati contro la sua volontà. Né Nick né Michaelis sottolineano se uno di questi esercizi di potere unilaterale su Myrtle sia appropriato o giusto: ci si aspetta semplicemente che questo sia ciò che un marito può fare a una moglie.

Allora cosa ne facciamo del fatto che Myrtle stesse cercando di evirare verbalmente suo marito? Forse urlargli contro è la sua unica risorsa in una vita in cui non ha alcuna reale capacità di controllare la propria vita o l'integrità fisica.

La “macchina della morte”, come la chiamavano i giornali, non si fermava; emerse dall'oscurità crescente, vacillò tragicamente per un momento e poi scomparve dietro la curva successiva. Michaelis non era nemmeno sicuro del suo colore: disse al primo poliziotto che era verde chiaro. L'altra macchina, quella diretta a New York, si fermò un centinaio di metri più in là, e il conducente tornò di corsa dove Myrtle Wilson, la vita violentemente spenta, si inginocchiò sulla strada e mescolò il suo sangue denso e scuro alla polvere.

Il netto contrasto qui tra la natura stranamente spettrale dell'auto che colpisce Myrtle e le immagini viscerali, raccapriccianti ed esplicite di ciò che accade al suo corpo dopo che è stato colpito è molto sorprendente. L'auto quasi non sembra reale: esce dall'oscurità come uno spirito vendicatore e scompare, Michaelis non riesce a capire di che colore sia. Nel frattempo, il cadavere di Myrtle è descritto in dettaglio ed è palpabilmente fisico e presente.

Questo trattamento del corpo di Myrtle potrebbe essere un punto a cui rivolgersi quando ti viene chiesto di confrontare Daisy e Myrtle in classe. Il corpo di Daisy non viene mai nemmeno descritto, a parte una gentile indicazione che preferisce abiti bianchi, a balze e larghi. D'altra parte, ogni volta che vediamo Myrtle nel romanzo, il suo corpo viene aggredito o sequestrato fisicamente. Tom inizialmente la prende in braccio premendo il suo corpo in modo inappropriato contro il suo sul binario della stazione ferroviaria. Prima della sua festa, Tom fa sesso con lei mentre Nick (un uomo estraneo a Myrtle) aspetta nella stanza accanto, e poi Tom conclude la notte dandole un pugno in faccia. Alla fine, viene trattenuta dal marito all'interno della sua casa e poi investita.

E quindi, la promessa Daisy e Tom sono una coppia disfunzionale che in qualche modo riesce a far funzionare le cose (Nick l'ha visto a la fine del capitolo 1 ) è soddisfatto. Per i lettori attenti del romanzo, questa conclusione avrebbe dovuto essere chiara fin dall’inizio. Daisy si lamenta di Tom e Tom tradisce Daisy in serie, ma alla fine non sono disposti a rinunciare ai privilegi a cui la loro vita dà loro diritto.

Questo momento della verità ha ridotto Daisy e Tom all'essenziale. Sono nella stanza meno appariscente della loro villa, seduti con cibo semplice e senza pretese, e sono stati spogliati della loro patina. La loro onestà rende ciò che stanno facendo – cospirando per farla franca con un omicidio, in sostanza – completamente trasparente. Ed è il fatto che possano tollerare questo livello di onestà l'uno nell'altro oltre ad essere una specie di persona terribile che li tiene insieme.

Confronta la loro disponibilità a perdonarsi a vicenda qualsiasi cosa – anche l'omicidio! – con l'insistenza di Gatsby sul fatto che è o non è il suo modo.

Capitolo 8 Citazioni

Era la prima ragazza 'carina' che avesse mai conosciuto. In vari modi non rivelati era entrato in contatto con queste persone, ma sempre con un filo spinato indiscernibile nel mezzo. La trovava estremamente desiderabile. È andato a casa sua, prima con altri ufficiali di Camp Taylor, poi da solo. Lo stupì: non era mai stato in una casa così bella prima. Ma ciò che dava a tutto ciò un'intensità mozzafiato era il fatto che Daisy vivesse lì: per lei era una cosa tanto casuale quanto lo era per lui la sua tenda al campo. C'era un mistero maturo in esso, un accenno di camere da letto al piano superiore più belle e fresche delle altre camere da letto, di attività allegre e radiose che si svolgevano attraverso i suoi corridoi e di storie d'amore che non erano ammuffite e già stese nella lavanda ma fresche, respiranti e profumate. delle scintillanti automobili di quest'anno e delle danze i cui fiori erano appena appassiti. Lo eccitava anche il fatto che molti uomini avessero già amato Daisy: aumentava il suo valore ai suoi occhi. Sentiva la loro presenza in tutta la casa, pervadendo l'aria con le sfumature e gli echi di emozioni ancora vibranti. (8.10)

Il motivo per cui la parola 'carino' è tra virgolette è che Gatsby non intende dire che Daisy è la prima ragazza piacevole o amabile che incontra. Invece, la parola 'bello' qui significa raffinato, dal gusto elegante ed elevato, esigente e meticoloso. In altre parole, fin dall'inizio ciò che Gatsby apprezza di più di Daisy è che lei appartiene a quel gruppo di società in cui sta cercando disperatamente di entrare: il ricco, il livello più alto. Proprio come quando ha notato che nella voce di Daisy c'è del denaro, qui Gatsby quasi non riesce a separare Daisy dalla bellissima casa di cui si innamora.

Avviso anche quanto apprezza la quantità di qualsiasi tipo - è meraviglioso che la casa abbia molte camere da letto e corridoi, ed è anche meraviglioso che molti uomini vogliano Daisy. In ogni caso, è la quantità stessa che 'aumenta il valore'. È quasi come L'amore di Gatsby opera in un'economia di mercato – quanto maggiore è la domanda per un particolare bene, tanto maggiore è il valore di quel bene. Naturalmente, pensando in questo modo è facile capire perché Gatsby sia in grado di scartare l'umanità e la vita interiore di Daisy quando la idealizza.

Perché Daisy era giovane e il suo mondo artificiale odorava di orchidee, di piacevole, allegro snobismo e di orchestre che scandivano il ritmo dell'anno, riassumendo la tristezza e la suggestione della vita in nuove melodie. Per tutta la notte i sassofoni gemettero il commento disperato del 'Beale Street Blues' mentre un centinaio di paia di pantofole dorate e argentate strascicavano la polvere lucente. All'ora grigia del tè c'erano sempre stanze che pulsavano incessantemente di questa dolce febbre bassa, mentre volti nuovi vagavano qua e là come petali di rosa sospinti dai tristi corni sul pavimento.

Attraverso questo universo crepuscolare Daisy ricominciò a muoversi con la stagione; all'improvviso aveva di nuovo appuntamento per una mezza dozzina di appuntamenti al giorno con una mezza dozzina di uomini e si addormentava all'alba con le perline e lo chiffon di un abito da sera aggrovigliati tra le orchidee morenti sul pavimento accanto al letto. E per tutto il tempo qualcosa dentro di lei chiedeva una decisione. Voleva che la sua vita prendesse forma adesso, immediatamente - e la decisione doveva essere presa da una certa forza - dell'amore, del denaro, dell'indiscutibile praticità - che era a portata di mano. (8,18-19)

Questa descrizione della vita di Daisy separata da Gatsby chiarisce perché alla fine sceglie Tom e torna alla sua noia senza speranza e alla noia passiva: questo è ciò che è cresciuta facendo e a cui è abituata. La vita di Daisy sembra stravagante. Dopotutto ci sono orchidee, orchestre e scarpe d'oro.

Ma già, anche per i giovani dell’alta società, la morte e la decadenza incombono . In questo passaggio, ad esempio, non solo il ritmo dell'orchestra è pieno di tristezza, ma le orchidee stanno morendo e le persone stesse sembrano fiori oltre il loro apice. Nel mezzo di questa stagnazione, Daisy desidera stabilità, sicurezza finanziaria e routine. Tom lo offrì allora e continua a offrirlo anche adesso.

'Certo che potrebbe averlo amato, anche solo per un minuto, quando si sono sposati... e mi ha amato di più anche allora, capisci?'

All'improvviso uscì con un'osservazione curiosa:

'In ogni caso,' disse, 'era solo una questione personale.'

Cosa potresti farne, se non sospettare una certa intensità nella sua concezione della vicenda che non poteva essere misurata? (8,24-27)

Anche se ora non può più essere un assolutista riguardo all'amore di Daisy, Gatsby sta ancora cercando di pensare ai suoi sentimenti alle sue condizioni . Dopo aver ammesso che il fatto che molti uomini abbiano amato Daisy prima di lui è positivo, Gatsby è disposto ad ammetterlo forse Daisy provava dei sentimenti per Tom dopo tutto, purché il suo amore per Gatsby fosse supremo.

L'ambigua ammissione di Gatsby secondo cui 'era solo personale' ha diversi significati potenziali:

Nick presume che la parola 'esso' si riferisca all'amore di Gatsby, che Gatsby descrive come 'personale' come un modo per sottolineare quanto siano profondi e inspiegabili i suoi sentimenti per Daisy.

Ma ovviamente la parola “esso” potrebbe facilmente riferirsi alla decisione di Daisy di sposare Tom. In questo caso, ciò che è 'personale' sono le ragioni di Daisy (il desiderio di status e denaro), che sono solo sue e non hanno alcuna relazione con l'amore che lei e Gatsby provano l'uno per l'altro.

Allungò disperatamente la mano come per prendere solo un soffio d'aria, per salvare un frammento del punto che lei aveva reso adorabile per lui. Ma ormai tutto stava passando troppo in fretta per i suoi occhi offuscati e sapeva di aver perso quella parte di essa, la più fresca e la migliore, per sempre. (8.30)

Ancora una volta Gatsby ci sta provando raggiungere qualcosa che è appena fuori portata , un motivo gestuale che ricorre frequentemente in questo romanzo. Qui già, fin da giovane, cerca di afferrare un ricordo effimero.

«Sono una folla schifosa», gridai dall'altra parte del prato. 'Vali tutto quel maledetto gruppo messo insieme.'

Sono sempre stato felice di averlo detto. È stato l'unico complimento che gli abbia mai fatto, perché lo disapprovavo dall'inizio alla fine. Prima annuì educatamente, poi il suo volto si aprì in quel sorriso radioso e comprensivo, come se fossimo sempre stati in estatica combutta su questo fatto. Il suo splendido vestito rosa di straccio creava una macchia di colore brillante contro i gradini bianchi e pensai alla notte in cui ero arrivato per la prima volta nella sua casa ancestrale tre mesi prima. Il prato e il vialetto erano affollati dei volti di coloro che intuivano la sua corruzione, e lui era rimasto su quei gradini, nascondendo il suo sogno incorruttibile, mentre li salutava. (8,45-46)

È interessante che qui Nick improvvisamente ci dica che disapprova Gatsby. Un modo per interpretarlo è che durante quella fatidica estate, Nick effettivamente disapprovava ciò che vedeva, ma da allora è arrivato ad ammirare e rispettare Gatsby , ed è quel rispetto e quell'ammirazione che traspaiono nel modo in cui racconta la storia per la maggior parte del tempo.

È anche significativo che Nick veda il commento che fa a Gatsby come un complimento. Nella migliore delle ipotesi, è ambiguo: sta dicendo che Gatsby è meglio di una folla schifosa, ma questo è un livello molto basso (se ci pensi, è come dire 'sei molto più intelligente di quello scoiattolo!'). ' e definendolo un grande elogio). La descrizione di Nick dell'abito di Gatsby sia come 'splendido' che 'straccio' sottolinea questo senso di condiscendenza. La ragione per cui Nick pensa di lodare Gatsby dicendo questo è che all'improvviso, in questo momento, Nick è in grado di guardare oltre il suo snobismo profondamente e sinceramente serbato e di ammettere che Jordan, Tom e Daisy sono tutte persone orribili. nonostante sia la crosta superiore.

Tuttavia, per quanto ambiguo, questo complimento intendeva anche far sentire davvero un po' meglio Gatsby. Dato che Gatsby tiene così tanto ad entrare nel vecchio mondo del denaro, Nick è felice di poter dire a Gatsby che è molto migliore della folla a cui desidera disperatamente unirsi.

Di solito la sua voce arrivava via cavo come qualcosa di fresco e fresco, come se un buco da un campo da golf fosse entrato dalla finestra dell'ufficio, ma quella mattina sembrava aspra e secca.

'Ho lasciato la casa di Daisy,' disse. 'Sono a Hempstead e questo pomeriggio andrò a Southampton.'

Probabilmente è stato un atto di tatto lasciare la casa di Daisy, ma il gesto mi ha infastidito e la sua osservazione successiva mi ha reso rigido.

'Non sei stato così gentile con me ieri sera.'

'Che importanza avrebbe potuto avere allora?' (8,49-53)

L'opportunismo pragmatico di Jordan , che finora ha rappresentato un ostacolo positivo La svogliata inattività di Daisy , si rivela improvvisamente essere un modo amorale ed egocentrico di affrontare la vita . Invece di essere colpito in un modo o nell'altro dall'orribile morte di Myrtle, la conclusione di Jordan dal giorno precedente è che Nick semplicemente non era così attento a lei come avrebbe voluto.

Nick è sconcertato dalla rivelazione che il freddo distacco che gli è piaciuto così tanto durante l'estate, forse perché era un bel contrasto con la ragazza di casa che Nick pensava fosse eccessivamente attaccata al loro mancato fidanzamento, non è in realtà una recita. A Jordan non importa davvero delle altre persone, e può davvero scrollarsi di dosso la vista del cadavere mutilato di Myrtle e concentrarsi sul fatto che Nick la stesse trattando bene. Nick, che ha cercato di assimilare questo tipo di pensiero per tutta l'estate, si ritrova qui, scioccato, nella sua moralità del Middle West.

In piedi dietro di lui Michaelis vide con stupore che stava guardando gli occhi del dottor T. J. Eckleburg, appena emerso pallido ed enorme dalla notte che si dissolveva.

'Dio vede tutto', ripeté Wilson.

Chiaramente Wilson è stato scosso psicologicamente prima dalla relazione di Myrtle e poi dalla sua morte: sta vedendo la situazione occhi giganti del cartellone pubblicitario dell'optometrista come sostituto di Dio. Ma questa delusione sottolinea l’assenza di un potere superiore nel romanzo. Nell'Oriente materialista e senza legge, non esiste un centro morale che possa frenare gli impulsi più oscuri e immorali delle persone. Il motivo degli occhi del dottor T. J. Eckleburg attraversa tutto il romanzo, poiché Nick li nota mentre osservano qualunque cosa accada nel cumuli di cenere . Qui, quel motivo arriva ad un crescendo. Probabilmente, quando Michaelis dissipa l'illusione di Wilson riguardo agli occhi, rimuove l'ultima barriera al folle piano di vendetta di Wilson. Se non c’è un’autorità morale che vigila, tutto va bene.

Nick cerca di immaginare come sarebbe essere Gatsby, ma a Gatsby senza il sogno attivante che lo ha spronato per tutta la vita . Per Nick, questa significherebbe la perdita del senso estetico, l’incapacità di percepire la bellezza nelle rose o nella luce del sole. L'idea dell'autunno come un mondo nuovo, ma terrificante, di fantasmi e materiale irreale contrasta piacevolmente L'idea iniziale di Jordan era che l'autunno portasse con sé la rinascita .

Capitolo 9 Citazioni

Mi sono ritrovato dalla parte di Gatsby, e da solo. Dal momento in cui ho telefonato al villaggio di West Egg con la notizia della catastrofe, ogni ipotesi su di lui e ogni domanda pratica mi sono state riferite. All'inizio ero sorpreso e confuso; poi, mentre lui giaceva in casa sua e non si muoveva, né respirava, né parlava per ore e ore, mi resi conto che ero responsabile, perché nessun altro era interessato... interessato, voglio dire, con quell'intenso interesse personale a cui ognuno ha qualcosa di vago proprio alla fine. (9.3)

Proprio come durante la sua vita, dopo la sua morte, le voci turbinano attorno a Gatsby. Di solito, la morte porta le persone a trattare anche le figure più ambigue con il rispetto che si suppone sia dovuto ai morti. Ma La morte di Gatsby invita solo a ulteriori speculazioni, curiosità e un'atmosfera da circo . Si noti che anche qui Nick non riconosce ancora i suoi sentimenti di amicizia e ammirazione per Gatsby. Invece, afferma di essere la persona di riferimento per i funerali di Gatsby a causa della sensazione generale che 'tutti' meritino qualcuno di cui interessarsi personalmente. Ma ovviamente non esiste un simile diritto, come dimostra il fatto che Nick è l'unica persona a cui importa di Gatsby come essere umano piuttosto che come spettacolo secondario.

Dopo un po' il signor Gatz aprì la porta e uscì, con la bocca socchiusa, il viso leggermente arrossato, gli occhi che perdevano lacrime isolate e puntuali. Aveva raggiunto un'età in cui la morte non ha più la qualità di un'orrenda sorpresa, e quando per la prima volta si guardò intorno e vide l'altezza e lo splendore della sala e le grandi stanze che da essa si aprivano in altre stanze, il suo dolore iniziò. essere mescolato con un orgoglio reverenziale. (9.43)

Il padre di Gatsby è l'unica persona che ha il tipo di risposta a questa villa che Gatsby avrebbe potuto sperare. Tutti gli altri l'hanno trovato vistoso, volgare o falso. Forse questo dimostra che, nonostante tutti i suoi tentativi di coltivare se stesso, Gatsby non avrebbe mai potuto sfuggire ai gusti e alle ambizioni di un ragazzo di campagna del Midwest.

Dopodiché provai una certa vergogna per Gatsby: un gentiluomo al quale telefonai mi lasciò intendere che aveva ottenuto ciò che si meritava. Comunque, era colpa mia, perché era uno di quelli che soleva deridere Gatsby più amaramente per il coraggio del suo liquore e avrei fatto meglio a non chiamarlo. (9,69)

Gatsby non è riuscito a trasformare la sua ospitalità in un legame genuino con nessuno oltre a Nick, a cui sembra piacere nonostante le feste piuttosto che a causa di esse. Ciò evidenzia a scontro di valori tra il nuovo Est, tutto va bene, e il vecchio, più tradizionalmente corretto Ovest . L'Est è un luogo dove qualcuno potrebbe venire a una festa e poi insultare l'ospite e poi lasciare intendere che un uomo assassinato se l'è cercata! Confronta questo con il momento in cui Gatsby si sente a disagio nel fare una scenata mentre pranza con Tom e Daisy perché 'Non posso dire niente a casa sua, vecchio mio'. (7.102).

«Quando un uomo viene ucciso, non mi piace mai immischiarmi in nessun modo. Mi tengo fuori. Quando ero giovane era diverso: se un mio amico moriva, non importa come, restavo con lui fino alla fine. Potresti pensare che sia sentimentale, ma dico sul serio, fino alla fine... Impariamo a mostrare la nostra amicizia per un uomo quando è vivo e non dopo che è morto', ha suggerito. 'Dopodiché la mia regola è di lasciare stare tutto.' (9,95-99)

Il rifiuto di Wolfsheim di venire al funerale di Gatsby è estremamente egoistico. Sta usando questa scusa quasi filosofica per proteggersi dall'essere vicino alla scena del crimine. Tuttavia, in un romanzo che si occupa almeno in parte di come la moralità possa essere generata in un luogo privo di religione, la spiegazione di Wolfsheim del suo comportamento conferma che il culmine di questo tipo di pensiero è trattare le persone come usa e getta .

Gioca anche con l'idea principale del romanzo il sogno americano si basa su un desiderio ostinato di dimenticare e ignorare il passato , tendendo invece a un futuro potenzialmente più entusiasmante o più redditizio. Parte del dimenticare il passato è dimenticare le persone che non sono più qui, quindi per Wolfshiem, anche una relazione stretta come quella che aveva con Gatsby deve essere immediatamente messa da parte una volta che Gatsby non è più vivo.

Allora ho provato a pensare per un attimo a Gatsby ma era già troppo lontano e potevo solo ricordare, senza risentimento, che Daisy non aveva mandato un messaggio o un fiore. Sentii vagamente qualcuno mormorare: 'Beati i morti sui quali cade la pioggia', e poi l'uomo dagli occhi da gufo disse: 'Amen', con voce coraggiosa. (9.116)

Il tema dell'oblio continua qui. Per Nick, Gatsby l'uomo è già 'troppo lontano' per ricordarlo distintamente. Forse è questo tipo di oblio che permette a Nick di pensare a Daisy senza rabbia. Da un lato, per andare avanti nella vita, devi essere in grado di separarti dalle tragedie che sono accadute. Ma d'altra parte, questo facile lasciar andare i ricordi dolorosi del passato porta al tipo di abbandono che segue la morte di Gatsby .

Quando uscimmo nella notte invernale e la vera neve, la nostra neve, cominciò ad allungarsi accanto a noi e a scintillare contro le finestre, e le luci fioche delle piccole stazioni del Wisconsin si spostarono, all'improvviso si levò nell'aria una forte energia selvaggia. Ne abbiamo respirato profondamente mentre tornavamo dalla cena attraverso i freddi vestiboli, indicibilmente consapevoli della nostra identità con questo paese per una strana ora prima di fonderci di nuovo indistinguibilmente in esso.

Questo è il mio Middle West: non il grano o le praterie o le perdute città svedesi ma gli emozionanti treni che ritornano della mia giovinezza e i lampioni e i campanelli delle slitte nell'oscurità gelida e le ombre delle ghirlande di agrifoglio gettate dalle finestre illuminate sulla neve. Ne faccio parte, un po' solenne per la sensazione di quei lunghi inverni, un po' compiaciuto di essere cresciuto nella casa dei Carraway, in una città dove le abitazioni sono ancora chiamate da decenni con il nome di una famiglia. Ora capisco che questa è stata una storia dell'Occidente, dopotutto: Tom e Gatsby, Daisy, Jordan e io eravamo tutti occidentali, e forse possedevamo qualche carenza in comune che ci rendeva sottilmente inadattabili alla vita orientale. (9.124-125)

Da sempre, il romanzo ha giustapposto i valori e gli atteggiamenti dei ricchi a quelli delle classi inferiori. Tuttavia qui, in questo capitolo, mentre Nick inizia ad allontanarsi da New York, il contrasto si sposta sul confronto tra i valori del Midwest e quelli dell’Est. Qui, le luci fioche, la realtà e la neve fanno da contraltare alle luci intense e al clima estremamente caldo associati nel romanzo a Long Island e alla scena della festa.

Il giudizio sommario di Nick su Tom e Daisy sembra duro ma giusto. Sono persone che non devono rispondere delle proprie azioni e sono libere di ignorare le conseguenze di ciò che fanno . Questo è uno dei modi in cui il loro matrimonio, per quanto disfunzionale, funziona bene. Entrambi capiscono che semplicemente non devono preoccuparsi di ciò che accade nello stesso modo in cui lo fanno tutti gli altri. È interessante considerare come questo ciclo si perpetuerà con Pammy, la loro figlia.

L'ultima notte, con il bagagliaio pronto e l'auto venduta al droghiere, sono andato a guardare ancora una volta quell'enorme e incoerente fallimento di una casa. Sui gradini bianchi una parola oscena, scarabocchiata da qualche ragazzo con un pezzo di mattone, risaltava netta al chiaro di luna e io la cancellai, passando raspando la scarpa sulla pietra. Poi sono andato in spiaggia e mi sono sdraiato sulla sabbia. (9.150)

È giusto che Nick si senta responsabile di cancellare la parolaccia. Il suo intero progetto in questo libro è stato quello di proteggere la reputazione di Gatsby e di stabilire la sua eredità. Altrimenti, senza qualcuno che notasse e commentasse i risultati di Gatsby, non rimarrebbe nulla che indichi che quest'uomo è riuscito a elevarsi da una fattoria del Midwest a un lusso scintillante.

E allora continuiamo a remare, barche contro corrente, risospinti incessantemente nel passato. (9.153-154)

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